Paul Cézanne - Antoine Dominique Sauveur Aubert (né en 1817), l'oncle de l'artiste
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Portrait au couteau de l'oncle Dominique en bonnet bleu — Paul Cézanne, 1866
Le bonnet bleu à glands
Cette fois, l'oncle Dominique ne porte plus la robe de moine mais un bonnet bleu orné de glands et une longue robe. D'un portrait à l'autre, Cézanne change le costume mais conserve la même méthode : la peinture est déposée directement au couteau à palette sur une toile grossièrement tissée, sans ébauche ni repentir visible. Le grain du support participe à l'effet : la matière accroche les aspérités de la trame et crée une texture rugueuse que le jeune peintre qualifie lui-même de « courageuse ». Ce n'est pas de la peinture qui caresse — c'est de la peinture qui s'impose.
Le format est plus grand que la version en moine (79,7 × 64,1 cm contre 65,1 × 54,6 cm), ce qui donne au personnage une présence accrue. Le visage de l'oncle, traité en larges aplats de chair, occupe le tiers supérieur de la toile sans concession au détail. Les yeux sont deux masses sombres, le nez une arête franche — Cézanne ne fait pas de portrait psychologique, il fait de la peinture. C'est cette frontalité presque primitive qui reliera plus tard cette série de jeunesse aux expérimentations impressionnistes des années 1870, quand Cézanne, encouragé par Pissarro, apprendra à tempérer sa fougue au contact de la lumière naturelle.
Deux versions, un même musée
Les deux portraits de l'oncle Dominique — celui en moine (inv. 1993.400.1) et celui au bonnet (acquis dès 1951 grâce au fonds Wolfe) — se trouvent aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art. Leur rapprochement permet de mesurer la liberté que Cézanne s'accordait déjà à vingt-sept ans : même modèle, même technique, même saison, mais deux images radicalement différentes dans leur registre et leur atmosphère.
Une série qui annonce la modernité
Les neuf portraits de l'oncle Dominique occupent une place à part dans l'histoire de l'art. Par leur facture violente et leur refus du modelé classique, ils anticipent la peinture expressionniste d'un demi-siècle. La répétition du même visage sous des dehors différents préfigure aussi, à sa manière, les séries que Cézanne développera plus tard avec la Montagne Sainte-Victoire ou les « Baigneuses ». Mais en 1866, ce n'est pas encore un programme : c'est un besoin physique de peindre, et un oncle assez patient pour se prêter au jeu. La série ne sera exposée du vivant de Cézanne qu'à de rares occasions — la réception critique est hostile, le public reste indifférent. Il faudra attendre le XXe siècle et la rétrospective posthume du Salon d'Automne de 1907 pour que ces portraits de jeunesse soient enfin reconnus comme l'un des jalons de la peinture moderne, annonce d'une liberté formelle que le cubisme portera à son terme.
Auteur : Paul Cézanne
Dimensions de l'œuvre originale : 31 3/8 x 25 1/4 in. (79.7 x 64.1 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Wolfe, 1951 ; acquis du Museum of Modern Art, legs Lillie P. Bliss
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