George Inness - L'étang du Moulin
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The Mill Pond : le tableau que l'Amérique envoya défendre son art à Paris
Le moulin qu'on ne voit pas
Cherchez le moulin : il n'y est pas. Le titre en promet un, la notice du musée le suppose, mais la toile ne montre ni roue ni bief. Aucun bâtiment qu'on puisse nommer. Tout au plus devine-t-on, entre les frondaisons du fond, une forme pâle et anguleuse qui pourrait être un pignon. Ce que George Inness a peint, en 1889, c'est un grand arbre au feuillage roux-orangé qui mange toute la moitié gauche du cadre, une eau sombre, et une silhouette penchée sur sa barque. Le moulin est un nom, pas un sujet.
Un format debout
Le tableau se tient à la verticale, quatre-vingt-seize centimètres de haut pour soixante-quinze de large. C'est rare chez un paysagiste qui a passé sa vie à étirer l'horizon. Ici, les plans s'empilent : une bande de pré, l'étang et sa rive boisée, une futaie qui bouche presque tout, et un mince quart de ciel. La ligne d'horizon a disparu. Le regard ne fuit plus vers le lointain, il monte le long du tronc.
Une palette qui n'a rien de paisible
L'Art Institute parle de pigments éclatants qui électrisent une scène par ailleurs tranquille, et c'est exact. Le feuillage brûle d'un orange rouille presque incandescent, chargé d'empâtements grumeleux qui construisent le volume par accumulation plutôt que par dessin. À droite, un bosquet passe du vert profond au jaune d'or. En haut à gauche, un bleu franc troue le ciel. Ces trois couleurs pures cohabitent dans une toile où rien ne bouge, sinon la rame. Le sous-bois, lui, s'enfonce en glacis sombres où plus aucun contour ne se lit.
Une réponse américaine à un affront français
En 1889, le commissaire français Alfred Picard avait rangé la peinture américaine au rang de simple annexe brillante de la section française. La toile passe d'abord par l'Exposition universelle de Chicago, en 1893. Puis, pour l'Exposition universelle de Paris 1900, le département des Beaux-Arts des États-Unis choisit ses armes : trois toiles d'Inness, dont celle-ci, désignées par les administrateurs fédéraux comme les instruments les plus efficaces de la considération nouvelle que les critiques étrangers accordaient enfin à l'art américain. Un rameur sous un arbre : voilà ce que l'Amérique envoyait plaider sa cause à Paris.
L'essayiste Diane P. Fisher a proposé d'y lire l'image d'une Amérique civilisée sans être surdéveloppée, accordée aux discours nationalistes de l'époque. La lecture est d'une historienne, pas du peintre, et Inness n'a rien écrit de tel. Reste le fait brut : une scène rurale sans anecdote a servi d'argument diplomatique.
La vente de février 1899
Avant Paris, le tableau appartenait à Thomas B. Clarke, pionnier du collectionnisme de peinture américaine. Sa vente de février 1899, à New York, reste l'une des plus retentissantes du genre : trente-neuf Inness y passèrent. La toile file ensuite chez Emerson McMillin, transite par deux galeries, et Edward B. Butler l'emporte en 1911 pour l'offrir à l'Art Institute of Chicago. Au premier plan, une branche morte à l'écorce blanchâtre est restée couchée dans l'herbe : le seul objet net d'une toile qui refuse partout ailleurs de nommer les choses. Le peintre est alors installé à Montclair, dans le New Jersey, où il finira ses jours. Il avait pourtant peint un autre moulin, celui-là parfaitement visible ; le Metropolitan conserve de lui un bosquet d'automne encore descriptif.
Auteur : George Inness
Dimensions de l'œuvre originale : 95.9 × 75.6 cm (37 3/4 × 29 3/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Edward B. Butler
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