George Hitchcock - L'Annonciation
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La Vierge en paysanne des Pays-Bas, debout dans un champ de lys
Un cercle blanc au-dessus d'un voile de dentelle
Le peintre a tracé, d'un trait fin et régulier, un cercle blanc qui passe derrière la tête de la jeune femme. C'est le seul signe surnaturel de toute la toile. En dessous, tout est hollandais et contemporain. Un long voile de dentelle claire encadre le visage et descend jusqu'aux hanches, par-dessus une robe bleu-gris serrée à la taille. La femme baisse les paupières et porte une main à hauteur de la clavicule. George Hitchcock a peint là une Annonciation où Marie a le vêtement et le visage d'une paysanne de la côte des Pays-Bas.
Le champ occupe la moitié de la surface
Devant elle, sur près d'un mètre de hauteur peinte, des lys blancs montent en rangs serrés jusqu'à lui arriver à la taille. Les corolles s'ouvrent en trompette sur un cœur jaune pâle, et quelques boutons fuselés restent fermés au sommet des tiges. Une haie touffue occupe toute la largeur derrière elle et ne s'interrompt qu'à gauche, sur une trouée de champ doré que ferme un ciel pâle. Deux ou trois arbres grêles dépassent la ligne du feuillage. La toile mesure plus de deux mètres de large, et la figure y tient une place étroite, décalée vers la droite, tandis que les fleurs occupent le reste.
L'Art Institute of Chicago donne une clé de lecture : pour le musée, ces lys symbolisent l'ange Gabriel, absent de la scène, et le regard baissé de la jeune femme dit à lui seul que l'annonce a été reçue. Le musée y voit une œuvre de synthèse, où l'héritage préraphaélite et le symbolisme s'allient à une attention impressionniste aux effets de lumière.
Peinte en 1887, montrée à Paris l'année suivante
La toile sort de l'atelier d'Egmond en 1887. Elle figure au Salon des artistes français de 1888, sous le numéro 1297, puis à l'Exposition universelle de Paris de 1889. Le peintre devait alors sa réputation parisienne à une autre toile, un champ de tulipes en pleine culture, que Jean-Léon Gérôme aurait tenue pour le meilleur tableau américain de son année.
Hitchcock est revenu sur le sujet. La Pennsylvania Academy of the Fine Arts conserve une seconde Annonciation de sa main, haute d'un mètre soixante-cinq pour un mètre de large, donc verticale là où celle de Chicago s'étale : une composition parente, jamais une réplique, entrée à Philadelphie en 2019 par le don d'une famille de collectionneurs. Il a transporté de même d'autres épisodes de la vie de Marie dans la campagne des Pays-Bas, avec des modèles et des costumes du lieu. Les peintres hollandais eux-mêmes faisaient poser les gens de leurs villages, et le Rijksmuseum conserve de Jozef Israëls, quinze ans avant cette Annonciation, quatre enfants d'un village côtier arrêtés devant un bateau miniature que le reflux emporte.
Quarante ans entre l'achat et le musée
Potter et Bertha Palmer, les grands collectionneurs de Chicago, achètent le tableau en 1890, dans leur ville. Il n'entre à l'Art Institute par voie de legs qu'en 1930, quarante ans plus tard. La collection Potter Palmer, surtout connue pour ses impressionnistes français, avait rejoint le musée par étapes. Bertha Palmer meurt en 1918, son testament prévoit deux legs destinés à l'achat d'œuvres choisies dans sa collection, ses fils y ajoutent une trentaine de tableaux, et le cœur de l'ensemble s'installe dans deux galeries dès 1922. Le musée conserve du même peintre, peinte elle aussi en 1887, une scène de plein air où une femme rapporte deux bouquets par un chemin de sable. Dans un ensemble surtout français et surtout profane, cette Annonciation américaine et religieuse arrive la dernière.
Auteur : George Hitchcock
Dimensions de l'œuvre originale : 158,8 × 204,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago — Collection Potter Palmer
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