Jozef Israëls - Enfants de la mer
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Des enfants de pêcheurs peints en 1872, entre le jeu et ce qui les attend
Quatre enfants les pieds dans l'eau
L'eau leur arrive à la cheville et ils sont pieds nus. C'est la première chose que la toile donne à sentir : le froid de la nappe qui glisse sur le sable, la marche prudente sur un fond qui se dérobe. Ils sont quatre, échelonnés en travers de la composition, dans quelques centimètres d'une eau si basse qu'elle fait miroir et leur renvoie leurs propres jambes. Derrière eux, la mer se retire en bandes vertes et bleutées. Devant eux s'ouvre une large étendue de sable mouillé qui occupe tout le bas du tableau.
Entre leurs pieds flotte un petit bateau à voile, et il faut un instant pour s'apercevoir qu'aucune main ne le tient. L'objet est grossier, taillé dans un bout de bois, gréé d'un chiffon clair : un jouet de fabrication domestique. Il dérive seul, à quelques pas d'eux, et c'est vers lui que tous les regards descendent.
Personne ne sourit
Les visages sont peints avec assez de précision pour qu'on puisse le vérifier : pas un des quatre ne rit. Le plus grand, chargé d'un petit sur le dos, garde les yeux baissés vers le bateau. L'enfant de gauche, coiffé d'un bonnet blanc, se tient à l'écart du groupe, le regard tourné vers le bas. Le dernier traîne une longue branche derrière lui sans en faire un jeu. L'attention est là, l'application aussi, mais l'insouciance manque.
Le Rijksmuseum tire de cette gravité une lecture explicite : cette scène charmante, écrit-il, porte un message. Les vêtements modestes et le jouet de fortune annoncent la vie qui attend des enfants de pêcheurs, et celui qui porte déjà son cadet sur les épaules porte avec lui la charge d'une famille. Le petit bateau cesse alors d'être un jouet pour devenir l'image réduite de ce qui prendra ces enfants. L'interprétation appartient au musée, il faut le préciser, et rien dans l'image ne la contredit. Ce que la toile laisse hors du cadre, l'attente des adultes, une autre plage le montre en entier : une foule immobile sur le sable, tournée vers la voile qui rentre.
Israëls reprend ce motif pendant près de dix ans
Le sujet n'est pas neuf sous son pinceau. Jozef Israëls peint des enfants au bord de l'eau pour la première fois en 1863, et le succès de la composition le conduit à y revenir à plusieurs reprises. Notre exemplaire est daté de 1872 par le Rijksmuseum : une reprise, donc ; la version fondatrice appartient aujourd'hui à l'Amsterdam Museum. Combien de fois au juste le peintre a-t-il rejoué la scène ? Les chiffres qui circulent ne reposent sur rien de solide, et le musée s'en tient prudemment à « souvent ». Une monographie entière a été consacrée à la question en 2013 par l'historienne de l'art Dieuwertje Dekkers, signe qu'elle mérite mieux qu'un décompte approximatif. Sur une plage belge, Willem Roelofs peignait une étendue comparable en la vidant de toute figure.
Ces années-là, Israëls séjourne dans les villages côtiers de Katwijk et de Zandvoort, où le monde de la pêche devient son sujet presque exclusif ; les couleurs vives de ses débuts cèdent la place aux bleus assourdis et aux gris qui feront sa réputation. Avec « Le Mariage juif », cette composition est restée l'une des deux plus connues de sa main, et l'école de La Haye y trouve l'un de ses tableaux emblématiques. C'est le legs de J.B.A.M. Westerwoudt, de Haarlem, qui la fit entrer dans les collections nationales en 1907. Tout en haut à gauche, deux voiles minuscules sont posées sur la ligne d'horizon, si menues qu'on les manque à la première lecture : la mer dont il est question depuis le début, et vers laquelle ces enfants s'en iront.
Auteur : Jozef Israëls
Dimensions de l'œuvre originale : 48.5cm x 93.5cm
Médium : huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs JBAM Westerwoudt, Haarlem
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