Hilaire Germain Edgar Degas - Henri Degas et sa nièce Lucie Degas (Oncle et cousin de l'artiste)
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Un double portrait napolitain du deuil : l'oncle Henri et l'orpheline Lucie
Deux deuils sur une même toile
Le deuil entre deux fois dans ce portrait. Celui d'Edgar Degas, qui a perdu son père à Naples en février 1874 ; celui de Lucie, sa jeune cousine, devenue orpheline l'année suivante à la mort d'Édouard De Gas. Quand le peintre s'installe pour quatre mois dans la ville de sa famille paternelle, à l'hiver 1875-1876, la fillette vient d'être confiée à Henri, un oncle célibataire à la soixantaine passée qui n'a jamais élevé d'enfant. « Henri Degas et sa nièce Lucie Degas » fixe ce face-à-face imposé par le malheur.
L'oncle est assis près d'une table ronde où s'entassent des papiers ; il garde un grand journal déplié sous la main et relève ce qui semble un lorgnon contre le menton. Sa nièce se tient debout derrière lui, une main posée sur le sommet du dossier incurvé de la chaise. Tous deux portent le noir du deuil, et tous deux regardent vers nous, de trois quarts, comme interrompus dans un silence familier. Derrière la fillette, un mur jaune uni fait ressortir sa silhouette sombre et son col blanc noué, unique note claire de sa tenue ; derrière l'homme, une porte-fenêtre à petits carreaux, traitée en tons opaques, assombrit tout l'angle gauche. La notice de l'Art Institute of Chicago y voit deux êtres « que beaucoup d'années séparent, acceptant avec hésitation les circonstances de leur nouvelle relation ».
Une toile divisée en deux territoires
Le tableau est resté inachevé : des zones de peinture très fine subsistent, et le plateau de la table s'interrompt en bas à gauche sur une plage de toile à peine couverte. Cet état suspendu sert pourtant la composition. Le montant de la porte vitrée et le dossier de la chaise découpent la scène en deux territoires, un pour chaque figure, traduction discrète d'une relation encore mal ajustée. Degas avait déjà éprouvé ce langage dans « La Famille Bellelli », l'autre grand portrait de sa parenté italienne, où l'architecture sépare ce que le sang unit. La notice du musée parle de têtes pareillement inclinées ; l'observation directe nuance ce constat, car celle de l'oncle penche nettement davantage, entraînée par la main qui remonte au menton, quand la fillette garde une verticalité presque raide.
Resté chez les De Gas jusqu'en 1926
Le double portrait n'a pas quitté la famille pendant cinquante ans. Lucie, devenue marquise Guerrero de Balde, l'a conservé jusqu'à sa mort en 1909, avant qu'il ne passe à sa sœur, Mme Marco Bozzi. L'œuvre sort d'Italie en 1926, année où elle est montrée à la Biennale de Venise puis acquise en novembre par la galerie Wildenstein de New York ; le couple Coburn l'achète peu après ; le legs Coburn l'installe en 1933 au grand musée de sa ville, l'Art Institute of Chicago (inventaire 1933.429, Lemoisne 394). En 2014, la National Gallery of Art de Washington l'a inscrite dans son exposition consacrée à Degas et Mary Cassatt.
Ce goût des visages en tension a suivi le peintre toute sa carrière : « Bouder », scène de mésentente silencieuse entre un homme et une femme, en est le versant conjugal, tandis que le portrait d'une vieille Italienne rappelle ce que Degas doit à ses années passées de l'autre côté des Alpes.
Auteur : Hilaire Germain Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 99,8 × 119,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection commémorative de M. et Mme Lewis Larned Coburn
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