Edgar Degas - bouder
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Huile sur toile de Degas — scène de genre entre Edmond Duranty et Emma Dobigny
Un bureau, un homme, une femme — et rien de plus
Pas de danse, pas de course de chevaux, pas de baignoire : « Bouder » est une œuvre atypique dans la carrière de Degas. Peint vers 1870, ce petit tableau (32,4 × 46,4 cm) représente un homme assis à un bureau encombré de papiers, le dos tourné à une femme debout à sa gauche. L'homme, c'est Edmond Duranty, critique d'art, romancier, ami proche de Degas et défenseur du réalisme en peinture. La femme, c'est Emma Dobigny, l'un des modèles les plus sollicités du Paris artistique entre 1865 et 1899 — on la retrouve chez Corot, chez Puvis de Chavannes, et dans de nombreuses compositions de Degas lui-même.
Une scène qui emprunte à Tissot
Le décor — un bureau qui pourrait être celui d'une petite banque — et le traitement méticuleux des détails (une estampe de course hippique britannique fidèlement copiée au mur, la robe élégante de la femme, le désordre calculé des dossiers) rappellent la manière de James Tissot, ami de Degas et peintre de la haute société londonienne. Mais là où Tissot raconte toujours une histoire lisible, Degas laisse planer l'ambiguïté. La femme porte une tenue de visite sans chapeau — un détail inhabituel pour l'époque, qui peut suggérer une relation familière ou intime avec l'homme. Pourtant, l'attitude de celui-ci, résolument tourné vers ses papiers, contredit toute idée de complicité. Le titre choisi par le musée, « Bouder », est une interprétation parmi d'autres — et peut-être la moins intéressante.
Duranty, le théoricien du réalisme
Edmond Duranty (1833-1880) n'est pas un figurant dans la vie de Degas. C'est un interlocuteur intellectuel de premier plan, défenseur du réalisme en peinture et en littérature. Dans son essai « La Nouvelle Peinture » (1876), il formule l'idée que le portrait moderne doit refléter la personnalité du modèle à travers son environnement — les objets qui l'entourent, les murs de son appartement, l'éclairage de sa lampe. « Bouder » semble une application littérale de ce programme : le bureau raconte l'homme autant que son visage. Degas réalisera d'ailleurs un célèbre portrait officiel de Duranty quelques années plus tard (1879, gouache et pastel sur lin), où l'écrivain apparaît assis dans sa bibliothèque, les livres formant un rempart autour de lui — une autre démonstration du principe que le décor révèle l'individu.
La toile, entrée au Metropolitan Museum par le legs Havemeyer en 1929, fait partie d'un ensemble majeur d'œuvres impressionnistes réunies par Louisine et Henry O. Havemeyer avec les conseils de Mary Cassatt.
Auteur : Edgar Degas
Dimensions de l'œuvre originale : 12 3/4 x 18 1/4 in. (32.4 x 46.4 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection H. O. Havemeyer, legs de Mme H. O. Havemeyer, 1929
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