Henri de Toulouse-Lautrec - Femme devant un miroir
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Femme devant un miroir : le nu le plus franc de Lautrec
Ce que le miroir ne rend pas
Le tableau contient son propre double : dans le panneau clair, à droite, un buste nu se reflète de face, esquissé en touches si lâches qu'il se dissout dans les tons chair — et il n'a pas de visage. Elle se voit ; nous, jamais. Debout, dos droit, vêtue de ses seuls bas noirs, la femme fait face à la glace dans une chambre tendue de rouge sombre où le carton du support affleure entre les stries du pinceau. À gauche, un lit aux draps défaits, un montant à balustres, une étoffe rouge — et, au ras du cadre, une forme repliée à la chevelure sombre dont on ne saura pas si elle dort ou attend. Le peintre a construit sa Femme devant un miroir sur ce refus : montrer le reflet, cacher l'expression.
Après Elles, la peinture
Nous sommes en 1897, un an après l'achèvement de la suite Elles. Le Metropolitan rappelle l'ampleur du corpus : une cinquantaine de tableaux consacrés aux pensionnaires des maisons parisiennes, sans compter dessins et estampes — dont la planche « Proposition » de la même suite. Ce que la lithographie avait fixé en deux ou trois encres, la peinture le reprend ici avec la densité de l'huile : même chambre close, même absence de spectacle, mais des empâtements sur l'épaule et la hanche, des contours de dessin encore visibles, une matière qui respire.
Deux toiles entrées ensemble
L'œuvre appartient au legs de Walter Annenberg, magnat de la presse et ancien ambassadeur des États-Unis à Londres, dont la collection d'impressionnistes — estimée à un milliard de dollars dès 1991 — rejoignit pour l'essentiel le Metropolitan Museum of Art à sa mort, en 2002. Ce nu y entra en même temps qu'une autre toile de Lautrec du même don, la marcheuse de rue au casque doré ; les deux se côtoient aujourd'hui dans la même salle, comme deux moments d'un même regard.
Un corps regardé, jamais flatté
Rien, dans ce corps, ne cherche à séduire. Pas de pose avantageuse, pas de ligne idéalisée : le nu féminin selon Toulouse-Lautrec tourne le dos à l'académie autant qu'au spectateur, et le musée décrit une femme qui semble dresser d'elle-même un bilan sans complaisance, qualités et défauts pesés d'un même œil. La franchise est double — celle du peintre qui n'embellit pas, celle du modèle qui ne se ment pas.
C'est peut-être la plus grande délicatesse de cette toile crue : après avoir tout montré du corps, elle laisse à la femme l'unique chose qui n'appartienne qu'à elle. Ce que dit le visage dans la glace, le miroir le garde — et le gardera toujours.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 24 1/2 x 18 1/2 in. (62.2 x 47 cm)
Médium : Huile sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : La collection Walter H. et Leonore Annenberg, legs de Walter H. Annenberg, 2002
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350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix