Henri de Toulouse-Lautrec - Proposition (première assiette)
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Lithographie de la série Elles, 1896
Douze planches pour un monde clos
Douze lithographies, un frontispice et une couverture : voilà ce que contient l'album « Elles », publié en avril 1896 par Gustave Pellet, un éditeur parisien spécialisé dans l'estampe libertine. Lautrec travaille à cette série depuis plusieurs mois, nourri par les observations accumulées durant ses séjours prolongés dans les maisons closes de la rue des Moulins et de la rue d'Amboise. Il y dort parfois plusieurs nuits d'affilée, dessine au milieu des femmes qui vaquent à leurs occupations — petit-déjeuner, toilette, repos, attente. La planche intitulée « Proposition » capture l'instant précis où un visiteur s'adresse à une pensionnaire, amorce d'une transaction que Lautrec choisit de montrer sans dramatisation ni voyeurisme. L'indication « première assiette » désigne le premier état de la pierre lithographique, avant tout ajout de texte.
Présentée au vingtième Salon des Cent le 22 avril 1896, la série attire peu d'acheteurs. Pellet, habitué à vendre de l'érotisme, se retrouve avec un portfolio qui documente la banalité du quotidien plutôt que le fantasme. Le peintre Edvard Munch acquiert un jeu complet, mais les ventes restent dérisoires. La critique de l'époque oscille entre admiration pour la maîtrise technique et malaise devant les sujets. « La Plume » parle d'une « cruauté d'exactitude merveilleuse » — formule qui résume le projet de Lautrec : observer sans juger, restituer sans embellir.
Un trait sans concession
Sur le plan technique, cette lithographie témoigne de la virtuosité acquise par Lautrec depuis ses premières affiches. Le trait au crayon lithographique est délié, presque calligraphique ; les zones d'ombre sont traitées par de fines hachures qui laissent respirer le vélin ivoire du support. Les dimensions modestes de l'image (263 × 230 mm) renforcent le caractère intime de la scène, à l'opposé du format monumental des affiches. L'ensemble de la série « Elles » doit beaucoup à l'estampe japonaise, que Lautrec collectionne et étudie depuis le début des années 1890 — cadrage asymétrique, aplats de couleur, lignes souples. L'Art Institute de Chicago conserve cette épreuve grâce au fonds John H. Wrenn, qui réunit plusieurs planches de la même série, dont une femme au bain.
Ce qui frappe, un siècle plus tard, c'est la retenue du dessin. Lautrec ne moralise pas, ne caricature pas. Il inscrit les corps dans l'espace avec la même attention qu'il accorde aux danseuses de Montmartre ou aux spectateurs de café-concert. La « Proposition » n'est ni sordide ni pittoresque : elle est, tout simplement, un fragment de vie saisi par un œil qui refuse de détourner le regard.
Auteur : Henri de Toulouse-Lautrec
Dimensions de l'œuvre originale : 263 × 230 mm (image) ; 351 × 264 mm (feuille)
Médium : Lithographie, avec texte ajouté, sur papier vélin ivoire
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds John H. Wrenn, Art Institute of Chicago
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Impression sur toile d’art sur-mesure
Decotab vous propose deux qualités de toile fine art pour vos tableaux :
350gr/m² - haute qualité - encres latex : toile polycoton semi-brillante haute qualité, impression 1200 dpi, résistante à l’eau et aux UV, bonne résistance aux manipulations. 350gr/m² - qualité luxe - encres ultrachrome® : toile polycoton, aspect mat, impression très haute résolution 2880 dpi, encres pigmentaires (qualité musée), rendu parfait. Tirages plus sensibles aux manipulations, frottements etc. Vernis protecteur en option.
Ces deux toiles se distinguent des supports que l’on trouve sur les sites et magasins à bas coût par leur robustesse, leur texture naturelle, leur épaisseur et la qualité des impressions et du rendu des couleurs. Toutes les deux peuvent recevoir un vernis protecteur en option. Ces deux toiles sont disponibles en deux conditionnements : tendues sur châssis en bois de 20mm d'épaisseur ou à plat, livré enroulé et découpé à la mesure (c’est-à-dire sans marge supplémentaire).
Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication artisanale Made in France
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