Camille Pissarro - Bateaux à vapeur dans le port de Rouen
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Le port de Rouen vu depuis l'Hôtel de Paris, une scène industrielle de 1896
Les quais vus de l'Hôtel de Paris
Lorsque Camille Pissarro arrive à Rouen le 20 janvier 1896 pour ce qui sera son deuxième long séjour dans la ville — treize ans après une première visite en 1883 —, il est d'emblée conquis par les quais. Il écrit qu'il est « envoûté par les beaux motifs des quais, qui feront des tableaux célèbres ». L'Hôtel de Paris, son point d'ancrage jusqu'en avril, surplombe la Seine et lui donne accès à un panorama industriel en perpétuel mouvement. « Bateaux à vapeur dans le port de Rouen » est l'une de ces nombreuses vues du fleuve saisies depuis la fenêtre de sa chambre, en surplomb. C'est la dacryocystite chronique dont souffre Pissarro — une inflammation douloureuse du canal lacrymal de l'œil gauche — qui le contraint à peindre depuis l'intérieur, à l'abri du vent et de la poussière. Les chambres d'hôtel avec vue deviennent dès lors ses ateliers de substitution, à Rouen comme plus tard à Paris.
Au premier plan, les coques sombres des navires à vapeur rythment la composition, leurs cheminées traçant des verticales fumantes contre un ciel bas. De l'autre côté de la Seine, en arrière-plan, les entrepôts et les ateliers du quartier ouvrier de Saint-Sever se dissolvent dans une brume légère. La palette est volontairement sourde — gris bleutés, bruns ternes, reflets furtifs dans l'eau — pour restituer l'atmosphère humide et charbonneuse d'un port fluvial en pleine activité. Les touches, posées en hachures courtes et entrecroisées, construisent les volumes sans contour net, laissant à l'œil du spectateur le soin de reconstituer la scène dans sa globalité. Le format relativement modeste de la toile — 45,7 sur 54,6 centimètres — renforce l'impression d'intimité, comme si l'on partageait avec le peintre cette vue encadrée par la fenêtre de sa chambre d'hôtel.
Un peintre de la modernité ouvrière
Ce choix de sujet distingue Pissarro de la plupart de ses contemporains impressionnistes. Là où Monet, lors de ses propres séjours rouennais de 1892-1894, isole la cathédrale dans sa lumière changeante pour en faire un objet quasi abstrait, Pissarro regarde résolument vers le port, les grues, les dockers, la fumée. Cette attirance pour le travail et ses décors n'est pas anecdotique : sympathisant anarchiste, lecteur de Kropotkine, Pissarro a illustré dès 1889 l'album « Turpitudes sociales », un recueil de vingt-huit dessins dénonçant les inégalités du capitalisme industriel. À Rouen, il trouve dans le pont Boieldieu sous la pluie et dans ces bateaux à quai un paysage qui conjugue modernité et humanité laborieuse, loin des sujets pittoresques. La série rouennaise, qui compte au total vingt-huit toiles pour la seule année 1896, fut en grande partie vendue par l'intermédiaire du marchand Durand-Ruel, incluant une exposition d'œuvres récentes en avril 1896 qui présentait plusieurs de ces vues portuaires. L'œuvre est conservée au Metropolitan Museum of Art de New York.
Auteur : Camille Pissarro
Dimensions de l'œuvre originale : 45,7 × 54,6 cm
Médium : Huile sur toile
Date : 1896
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