Camille Pissarro - Matin, un jour couvert, Rouen
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Vue du pont Boieldieu à Rouen par temps gris, peinte depuis l'Hôtel d'Angleterre en 1896
Le pont de fer un jour de pluie
En janvier 1896, quelques semaines après le départ de son fils Lucien pour Londres, Camille Pissarro quitte Éragny pour un premier séjour prolongé à Rouen. Il s'installe à l'Hôtel de Paris, face aux quais de la rive gauche, et découvre un spectacle qui le saisit. Dans une lettre à Lucien, il décrit avec une excitation presque enfantine ce qui va devenir l'un de ses motifs favoris : le pont Boieldieu, qu'il appelle « le pont de fer », cerné par le trafic des voitures, les ouvriers sur les quais, la fumée des cheminées et la brume qui estompe l'arrière-plan. Ce pont en arc d'acier, achevé en 1885 et détruit en 1940 lors de la Seconde Guerre mondiale, est alors le cœur battant de la circulation rouennaise. C'est ce mélange de mouvement perpétuel et d'atmosphère brumeuse qui attache Pissarro à Rouen — vingt-huit toiles naîtront de cette seule année.
Un second séjour, un nouveau point de vue
Cette toile date du second séjour rouennais de 1896, entre septembre et novembre. Pissarro a cette fois élu domicile à l'Hôtel d'Angleterre, situé un peu plus à l'ouest, ce qui lui offre un angle différent sur le même pont. La composition embrasse la perspective du tablier métallique, bondé de piétons et de véhicules hippomobiles, tandis que de l'autre côté de la Seine se dressent les entrepôts et la gare d'Orléans du quartier Saint-Sever. Le titre retenu par l'artiste, « Matin, Temps Gris, Rouen », inscrit la toile dans une logique sérielle : chaque variation météorologique — temps mouillé, brume, soleil couchant, fumée — produit un tableau distinct. Le musée des Beaux-Arts de Rouen conserve le « Pont Boieldieu, soleil couchant, temps brumeux » de la même série ; le musée d'Orsay une autre version au soleil et à la fumée ; le musée des beaux-arts de l'Ontario une vue par temps de pluie.
La touche d'un impressionniste pur
Pissarro avait brièvement adopté le pointillisme de Seurat et Signac à la fin des années 1880, avant de revenir à une facture plus libre qu'il jugeait davantage en accord avec ses instincts. Ici, malgré la finesse des touches, rien n'évoque le divisionnisme systématique : la masse nuageuse est traitée presque en aplat, animée par de longues touches sinueuses qui varient librement de direction. Comme le note la conservatrice du musée des Beaux-Arts de Rouen, « en dépit de sa curiosité pour les techniques nouvelles, Pissarro demeure un pur impressionniste ». Cette liberté retrouvée est au service d'un objectif précis — rendre la vibration d'une ville portuaire industrielle, ses vapeurs dans le port et son agitation matinale. Loin des cathédrales de Monet, Pissarro cherche la modernité ouvrière de Rouen, ses fumées et sa circulation, cette « animation et vie » qu'il revendique dans sa correspondance. La palette, dominée par les gris bleutés et les bruns sourds, est ponctuée d'éclats lumineux sur l'eau — des reflets qui accrochent le regard au milieu de l'atmosphère étouffée.
L'œuvre est conservée au Metropolitan Museum of Art de New York, entrée dans ses collections grâce au legs de Grégoire Tarnopol et au don d'Alexandre Tarnopol.
Auteur : Camille Pissarro
Dimensions de l'œuvre originale : 54,3 × 65,1 cm
Médium : Huile sur toile
Date : 1896
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