Pierre-Auguste Renoir - Acrobates au Cirque Fernando (Francisca et Angelina Wartenberg)
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Deux fillettes acrobates et une pluie d'oranges, Montmartre 1879
Des oranges sur le sable de la piste
Des oranges roulent sur l'ocre pâle de la piste, l'une coupée par le bord du cadre, une autre échouée près d'un papier froissé. La cadette en serre trois ou quatre contre sa poitrine, bras croisés ; l'aînée, mains levées, doigts écartés, achève son salut. Ces fruits sont des trophées : au Cirque Fernando, le public les lançait en hommage aux jeunes artistes, et c'est ce rituel précis que Renoir a peint. Angelina Wartenberg, l'un des deux modèles, s'en souvenait encore en 1938 : dans une lettre citée par le musée, elle se décrivait comme la gourmande de la troupe, celle qui ramassait le plus d'oranges. Renoir, lui, résumait la scène à Vollard d'une formule désarmante, des fillettes jouant avec des oranges.
Posées en atelier, loin du gaz
Le naturel de la scène est une construction. Renoir redoutait que l'éclairage au gaz du cirque ne transforme les visages en grimaces ; il fit donc poser les deux sœurs en costume dans son atelier, à la lumière du jour. Le conservateur Douglas Druick relève d'ailleurs que les carnations claires et l'absence d'ombres franches trahissent ce dispositif : rien, dans cette lumière égale, n'appartient à une arène nocturne. La radiographie a de son côté révélé d'importants repentirs sur la position des jambes. Renoir a cherché ses poses, et les a trouvées du côté du ballet classique, troisième et quatrième positions, une manière d'anoblir deux enfants de la balle par le vocabulaire de la danse.
Francisca et Angelina
Les deux saluts appartiennent à Francisca et Angelina Wartenberg, filles d'une troupe acrobatique itinérante franco-allemande dont les sept enfants montaient des pyramides humaines. Angelina, baptisée à Berlin en 1864, avait une quinzaine d'années à l'époque du tableau ; sa sœur, trois de plus. Leurs costumes diffèrent par les broderies et les franges, mais un détail les unit, que l'image livre au regard patient : ruban jaune dans les cheveux et bottines dorées, identiques de l'une à l'autre. Edmond Renoir, le frère du peintre, jugea la scène d'une justesse parfaite ; c'était exactement, écrivit-il dans La Vie Moderne, leur façon de marcher et de saluer sur la piste.
Une piste pour quatre peintres
Le bâtiment circulaire ouvert en juin 1875 à Montmartre, à deux pas de l'atelier de Renoir, est devenu un cas d'école de la modernité picturale. En 1879 également, Degas y peint « Miss La La au Cirque Fernando », son unique toile de cirque, une acrobate suspendue par la mâchoire vue en contre-plongée vertigineuse. Seurat y situera « Le Cirque », son dernier tableau, resté inachevé. Toulouse-Lautrec y campera son écuyère et, plus tard, le clown Medrano avec un porcelet. Quatre regards sur une seule piste ; celui de Renoir est le seul à hauteur d'enfant.
Chez lui, le sujet n'a rien d'un exotisme de passage. Fils du boulevard du Temple, Renoir avait déjà peint un clown en 1868 et déguisera plus tard ses propres fils en Pierrot. On retrouve cette tendresse pour les jeunes modèles dans « Jean Renoir cousant », portrait de son fils aux longues boucles.
Le tableau de chevet de Bertha Palmer
La provenance se lit comme un livre de comptes : Renoir dépose la toile chez Durand-Ruel en avril 1881 et la lui vend 2 000 francs en mai 1882 ; Bertha Potter Palmer, la grande collectionneuse de Chicago, l'acquiert pour 8 000 francs en 1892. Elle en fit son tableau favori au sens le plus littéral : accroché dans sa chambre, il l'accompagnait jusque dans ses traversées vers l'Europe. Sa famille le donna à l'Art Institute of Chicago en 1922, où il rejoignit la salle des chefs-d'œuvre impressionnistes aux côtés des « Deux Sœurs » de la terrasse de Chatou, avec lesquelles il avait déjà partagé les cimaises de la septième exposition impressionniste de 1882. Sur notre toile d'art, la piste retrouve ses ocres diaphanes et ses deux petites acrobates leur or discret, rubans et bottines assortis.
Auteur : Pierre-Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 131.2 × 99.2 cm (51 ½ × 39 1/16 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Potter Palmer
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