Pierre-Auguste Renoir - Jean Renoir Couture
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Le futur cinéaste à cinq ans, absorbé par son ouvrage de couture
Le cinéaste aux boucles rousses
L'auteur de « La Grande Illusion » et de « La Règle du jeu » a ici cinq ans. Boucles cuivrées répandues sur les épaules, ruban jaune citron dans les cheveux. La mode bourgeoise de 1900 laissait aux petits garçons leurs cheveux longs, et Jean Renoir en robe rose n'aurait fait sourciller personne dans un jardin public. Ce qui distingue son cas, c'est que son père trouvait à cette chevelure un éclat d'or soyeux dont il ne se lassait pas, au point d'en retarder la coupe. L'enfant, moqué par les gamins du voisinage, dut patienter : le rite du coiffeur n'eut lieu qu'à l'automne 1901, pour son entrée au collège Sainte-Croix de Neuilly, à la grande déception du peintre qui perdait là son plus beau motif.
Un chameau de fer-blanc pour tenir la pose
La scène se passe à Magagnosc, sur les hauteurs de Grasse, où la famille a loué la villa Raynaud pour quatre mois au tournant de 1900 ; Renoir cherche dans le Midi un climat capable de calmer ses rhumatismes naissants. Jean racontera l'épisode dans « Renoir, mon père », le livre de souvenirs qu'il publiera en 1962 : ses parents avaient loué une jolie villa à flanc de montagne, écrit-il, et c'est Gabrielle, sa nourrice, qui eut l'idée de l'occuper pendant la pose en lui faisant coudre un manteau de satinette destiné à un chameau de fer-blanc, cadeau du propriétaire des lieux. L'astuce domestique est devenue le sujet du tableau : les mains jointes pincent un carré de tissu blanc plié en pointe, bordé d'un mince surjet vert en zigzag, seul motif ouvragé de toute la composition.
Une chevelure comme sujet
Le vrai spectacle est ailleurs : dans ces longues mèches rendues par des coups de brosse ondulés où le roux se fond dans l'orangé, contre un fond bleu-vert éteint, animé de légers passages de brosse. L'analyse du catalogue scientifique révèle un travail moins spontané qu'il n'y paraît : reprises et grattages sur les bras et la coiffure, tandis que la peinture change de corps d'une zone à l'autre, mince et diluée à l'essence dans les ombres, chargée et grasse dans les rehauts. Le fond, à l'origine doux et semi-translucide, s'est assombri avec le temps. Cette alchimie de portrait d'enfant à la fois construit et tendre, Renoir la pratiquait depuis les années Bérard : « Lucie Bérard (Enfant en blanc) » en reste l'exemple le plus épuré.
Deux toiles, un seul enfant
Le tableau existe en double : une seconde version, de mêmes dimensions et de préparation comparable, est conservée au Wallraf-Richartz Museum de Cologne, avec de subtiles différences de lumière et de touche qui suggèrent deux exécutions menées côte à côte. L'exemplaire de Chicago, passé par Durand-Ruel, fut acheté en 1914 par Martin A. Ryerson et entra au musée avec son legs en 1937, sous le numéro 1937.1027.
Ce regard attentif débordait d'ailleurs le cercle de famille : vers 1902, Renoir tirait de son vieil ami peintre un portrait lithographié de Cézanne qui témoigne d'une fidélité comparable aux visages aimés. Le face-à-face silencieux de ce fond froid et de cette chevelure incandescente passe tel quel sur notre reproduction sur toile, l'un des moments les plus intimes de toute l'œuvre du peintre — et, rétrospectivement, le premier portrait d'un homme qui passerait sa vie derrière une caméra à regarder les autres.
Auteur : Pierre-Auguste Renoir
Dimensions de l'œuvre originale : 55.4 × 46.3 cm (21 3/4 × 18 1/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection M. et Mme Martin A. Ryerson
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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