Winslow Homer - Prisonniers du front
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La guerre de Sécession en un face-à-face : le tableau qui révéla Winslow Homer
Le 21 juin 1864, devant Petersburg
Ce jour-là, sur les lignes de Virginie, le général de brigade Francis Channing Barlow reçoit plusieurs officiers confédérés qui viennent de déposer les armes. L'épisode dure quelques minutes de la guerre de Sécession ; Winslow Homer en tire, deux ans plus tard, la toile la plus décisive de sa jeune carrière. « Prisonniers du front » ne montre ni charge de cavalerie ni fumée de canon : la guerre s'y résume à un face-à-face immobile sur une terre pelée, où deux fusils croisés au sol, l'un avec sa baïonnette, restent le seul signe visible de la reddition.
Un reporter devenu peintre d'histoire
Homer n'était pas soldat. Harper's Weekly l'avait envoyé aux armées comme dessinateur spécial, et il en avait surtout rapporté le quotidien des troupes, les campements, les attentes, les corvées, bien plus que les combats eux-mêmes. Ses premières huiles de guerre, tel son tireur embusqué de 1863, exploraient déjà les extrêmes physiques et moraux du conflit. Lorsqu'il entreprend cette toile à New York en 1866, un an après la fin des hostilités, il ne travaille plus pour la presse : il convertit sa documentation de terrain en véritable peinture d'histoire. L'officier qu'il campe à droite, il l'avait approché pendant la guerre ; le reste relève de la construction, du choix des attitudes jusqu'à cet écart entre les deux camps qui fait tenir tout le tableau.
Trois manières de perdre une guerre
À gauche, les vaincus. Un jeune soldat presque désinvolte, main dans la poche ; un vieil homme à barbe blanche qui serre son chapeau à deux mains, tête penchée ; entre eux, un officier confédéré aux cheveux longs, poings sur les hanches, qui soutient le regard du vainqueur sans rien céder de sa fierté. Trois âges du Sud, trois attitudes devant la défaite, et derrière eux un garde de l'Union à demi effacé. Les commentateurs de 1866 ne savaient d'ailleurs pas où classer l'œuvre : ni scène de bataille, ni portrait de groupe, ni scène de genre au sens convenu du terme.
Barlow se tient seul à droite, sabre bas, silhouette bleu-noir détachée sur un ciel voilé. Entre les deux groupes, Homer étire une bande de terrain nu qui vaut un discours entier. Au fond, des chevaux et des cavaliers à peine ébauchés, une ligne de pieux, et un fanion clair à bande rouge, unique éclat vif d'une palette volontairement sourde : bruns, gris-verts, ocres d'un paysage épuisé par le siège. Les uniformes fatigués des prisonniers, face à la tenue nette du général, glissent dans la scène une lecture sociale que le peintre se garde bien de souligner.
Une évidence conquise de haute lutte
La photographie infrarouge a révélé que cette composition limpide fut longuement remaniée : figures déplacées, reprises, corrigées avant l'état final. Le musée lui a consacré une étude entière de son journal scientifique en 1977, signe que la genèse du tableau intrigue autant que son sujet. Rien n'y est spontané, tout y paraît naturel.
New York applaudit, Paris confirme
Présentée à la National Academy of Design en 1866, l'œuvre impose d'emblée Homer parmi les peintres américains qui comptent, puis traverse l'Atlantique pour l'Exposition universelle de Paris de 1867. Dès 1869, le critique Eugene Benson observait que la scène dépassait l'anecdote militaire pour résumer la guerre entière, jusqu'aux ferments de la rébellion. C'est ce qui frappe toujours : ni haine ni triomphalisme, mais l'examen lucide d'une nation coupée en deux qui se dévisage. Pendant que New York applaudissait, Homer peignait aussi une partie de croquet dans la lumière d'été : deux registres d'un talent qui venait d'éclore. Donnée au Metropolitan Museum of Art en 1922 par Mme Frank B. Porter, la toile demeure l'une des images les plus citées de la guerre civile américaine ; elle trouve son pendant apaisé dans le vétéran rendu à son champ de blé, peint un an plus tôt, où le même conflit s'achève dans le silence d'une moisson.
Auteur : Winslow Homer
Dimensions de l'œuvre originale : 24 x 38 in. (61 x 96.5 cm)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Mme Frank B. Porter, 1922
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