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Hammershøi, Vilhelm - Intérieur à Strandgade, lumière du soleil sur le sol

Ref : 6693 © Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   23x20cm
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Le soleil sur le plancher, icône des intérieurs danois

Le vrai sujet est par terre

Ce tableau ne représente ni une pièce ni une femme : il représente du soleil. Tout ce que la toile contient — la fenêtre, le rideau, la silhouette assise, la porte fermée sur la droite — n'existe que pour amener cette tache de lumière étirée en diagonale sur le plancher sombre, où le quadrillage des petits carreaux se répète, déformé en trapèze par la perspective, bords nets d'un côté, fondus de l'autre. Isolez ce motif du reste, et vous tenez presque une abstraction ; Vilhelm Hammershøi l'a peinte en 1901, un demi-siècle avant que la peinture n'ose faire de ces géométries de lumière un genre à part entière.

Une fenêtre démultipliée

La haute fenêtre à double battant structure le centre du tableau, voilée d'un rideau blanc dont un pli retenu accroche un empâtement doré, presque crayeux. Le battant droit paraît légèrement désaxé, cassant la symétrie attendue ; les bords de la tache solaire sont nets du côté de l'ombre, plus fondus vers la source. La lumière y est à la fois phénomène et dessin — un événement météorologique traité en géométrie.

Ida, énigme comprise

À gauche, en retrait, Ida se tient de dos sur une chaise à dossier ajouré, penchée vers une petite table ovale. Lecture, couture, lettre ? Le musée lui-même le dit : on ne peut que deviner. L'énigme n'est pas un défaut du tableau, elle en est le programme — la figure refuse le récit comme la pièce refuse l'ornement. Ce dos-là a une généalogie : le tout premier dos peint par l'artiste, treize ans plus tôt, avait scandalisé un jury pour ce même mutisme.

Un appartement devenu unique motif

Le décor est l'appartement du premier étage du 30, Strandgade, à Christianshavn, où le couple vécut de 1898 à 1909 : environ soixante-six intérieurs y furent peints, angle après angle, lumière après lumière. À rebours des salons de 1900 saturés de tentures et de meubles, les pièces des Hammershøi étaient volontairement presque vides — murs gris-blancs, boiseries, quelques sièges sombres : un logement habité comme on prépare une nature morte.

La gamme argentée fait le reste, si étroite qu'on croirait une photographie ancienne dotée de tous les gris du monde. La critique a souvent rapproché ces chambres de Vermeer, et vu en elles une préfiguration des atmosphères de Hopper ; le peintre, lui, poursuivait la même recherche jusque sur le papier, comme en témoigne la feuille à la craie noire dessinée dans les mêmes années.

L'icône du silence danois

Entrée au SMK en 1924, la toile est devenue l'une des images les plus diffusées de tout l'œuvre : best-seller des affiches du musée, visuel-emblème de ce « hygge » mélancolique que le monde associe désormais au Danemark. Quand les rétrospectives d'Orsay, de la Royal Academy ou du musée Jacquemart-André ont rendu Hammershøi au public international, c'est ce genre de pièce grise, trouée d'un rectangle de soleil, que chacun est venu chercher.

Auteur : Hammershøi, Vilhelm

Dimensions de l'œuvre originale : 46.5cm x 52cm

Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark


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