Hammershøi, Vilhelm - Woman seen from the Back
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Le premier dos peint, refusé puis médaillé à Paris
Refusée, puis médaillée
Printemps 1888 : le jury de Charlottenborg, l'exposition officielle de l'Académie royale danoise, rend son verdict. Refusée. Une jeune femme de dos sur un mur nu, sans intérieur défini, sans source de lumière assignable, sans action lisible : c'était trop peu, ou trop neuf, pour l'institution. Vilhelm Hammershøi a vingt-quatre ans ; il accroche la toile, en manière de protestation, à l'exposition alternative des refusés montée la même année.
La revanche vient vite et de loin : à l'Exposition universelle de Paris, en 1889, la toile récuse le jugement danois en décrochant une médaille de bronze. L'affront de 1888, ajouté à d'autres refus, comptera parmi les ferments de la fondation, en 1891, de Den Frie Udstilling, la sécession des artistes libres dont Hammershøi sera l'un des six fondateurs. Une carrière de dissident commence par ce dos tourné.
Le modèle est Anna Hammershøi, la sœur cadette du peintre, sa poseuse de prédilection avant son mariage — elle était déjà la jeune fille du portrait de 1885 qui avait retenu l'attention de Renoir. Le rôle passera ensuite à une autre : le portrait d'Ida à la tasse de thé montre celle qui héritera de la place.
Le prototype d'un motif mondial
Corsage et jupe noirs tombant en pans presque géométriques, fin liseré de col blanc sous le chignon bas, long tablier clair pendant en diagonale sur la hanche : la figure se tient immobile, telle une colonne, aux deux tiers gauche du tableau, laissant à droite un demi-champ de mur vide où seul un dossier de chaise viennoise, coupé par le cadre, ose entrer. Ses mains restent invisibles, dissimulées devant elle : nulle certitude sur ce qu'elles font. Le tablier dit la domesticité ; rien ne dit l'activité.
L'imagerie scientifique du SMK a récemment ouvert la toile comme un journal de bord : sous l'infrarouge et les rayons X, la figure apparaît d'abord plus étroite, plus basse, tournée autrement, le tablier placé ailleurs — le peintre a remanié sa composition en cours de route. La fluorescence X révèle en outre des pigments de cobalt dans les ombres bleutées : la fameuse grisaille de Hammershøi est bien plus colorée qu'elle ne l'avoue. Alfred Bramsen, son catalogueur, voyait dans la toile une étude pour « Fra et bageri » du musée de Vejen, sans que la figure y soit reprise telle quelle.
Ce dos de 1888 est le prototype du motif-signature — la femme vue de dos, nuque offerte, treize ans avant les intérieurs de Strandgade comme la chambre de 1902 où Ida lit près de la nappe rouge. La critique y entend volontiers un écho des figures de dos du romantisme allemand ; l'œuvre, entrée au SMK en 1924, est aujourd'hui accrochée en salle 227, après avoir fait Londres et Tokyo en 2008, Munich en 2012, l'Amérique du Nord en 2015-2016 et la Pologne en 2021-2022.
Auteur : Hammershøi, Vilhelm
Dimensions de l'œuvre originale : 74.5cm x 66.4cm
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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