Théodore Gericault - Le maréchal flamand
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Ferrer un cheval entravé, planche quatre de la suite anglaise
Une traverse de bois percée. Une sangle de cuir passée autour du jarret. Une jambe arrière tendue vers l'arrière, hors de son aplomb naturel. Une tige métallique qui prolonge cette jambe et va se perdre dans les tenailles d'un homme penché. Dans cette lithographie, le maréchal-ferrant travaille sur une bête que l'on a d'abord immobilisée.
Un dispositif, pas une pose
Ce détail change la lecture de la feuille. Un cheval qu'on ferre lève son sabot et le laisse tenir : ici, la postérieure est captive, contrainte en extension par un appareil de contention dont la traverse occupe le centre de l'image. L'ouvrier saisit son instrument à deux mains. Ajuste-t-il un fer, ou pare-t-il seulement la corne ? Aucun marteau, aucun clou isolé ne se distingue. Le geste exact demeure indécidable, mais la tension, elle, est écrite dans la diagonale qui traverse toute la planche.
La forge absente
Les notices de musée décrivent volontiers un fer chauffé au rouge et le velouté du crayon rendant la vapeur d'une forge. La feuille invite à la prudence. Un halo clair enveloppe bien les mains de l'ouvrier et la jambe tendue, comme une poussière soulevée. Mais aucun foyer ne brûle dans le champ, et l'on cherche en vain l'enclume ou le soufflet. Ce que l'on prend pour de la fumée pourrait n'être qu'une réserve de papier blanc, ménagée là où le regard doit se poser. La lithographie n'a que le blanc pour dire la lumière.
Planche quatre d'une suite de douze
Géricault passe environ dix-huit mois à Londres, en 1820 et 1821, accompagnant l'exposition de son « Radeau de la Méduse ». Il n'y grave ni Westminster ni les lords, mais les chevaux de trait et les gens qui les mènent. La suite s'appelle « Various Subjects Drawn from Life and on Stone », douze planches et un frontispice, publiée par Rodwell & Martin à New Bond Street et imprimée par Charles Hullmandel. Cette feuille en est la quatrième, et porte le numéro 33 au catalogue de Loys Delteil.
Un Flamand à Londres ?
La suite consacre une planche au maréchal anglais, une autre au français, une troisième à ce Flamand. La répartition intrigue dans un recueil vendu à Londres, et le décor ne la confirme guère. On distingue une charpente de bois à poteaux et croisillons, un pan de maçonnerie sombre où s'ouvre peut-être une niche cintrée. Rien qui désigne les Flandres. Un enfant en blouse lève le bras vers l'homme au chapeau qui tient le cheval ; un chien tacheté s'est assis contre eux. Le mot « flamand » vient du titre, pas de l'image, exactement comme le mot « français » gouverne le maréchal français du catalogue.
La date qui ne colle pas
Le Metropolitan Museum of Art, où la planche est entrée par le fonds Rogers en 1920, la date de 1822 et la range sous l'intitulé « Études de chevaux ». Les institutions spécialisées la donnent de 1821 et l'attribuent sans hésiter à la suite anglaise. La marge de notre épreuve offre peut-être la clé : sous le trait carré court une adresse d'éditeur, sur un boulevard. Une adresse parisienne, donc, sous une image dessinée à Londres. La pierre aurait survécu à son premier tirage et resservi, telle quelle, pour le marché français. C'est la vie ordinaire d'une pierre lithographique, et le rappel qu'une estampe n'a pas une date mais plusieurs. Le cheval, lui, ne bouge plus depuis deux siècles, sanglé à sa traverse, tandis que ses congénères de les deux chevaux lancés à pleine course filent à toute allure.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : Feuille : 42,1 × 57,9 cm ; planche : 24,3 × 32,2 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1920
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