Théodore Gericault - Deux chevaux gris pommelé que l'on promène
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Deux gris pommelé au galop : une planche des Études de chevaux
Le titre annonce un exercice, on attend une piste. Il n'y en a pas, ni jockey ni barrière. Deux chevaux traversent une feuille nue, sous un ciel de frottis, et le seul sol consiste en trois touffes d'herbe.
Un cheval mené par l'autre
La disposition est singulière. Le cheval gris pommelé de tête ne porte ni selle ni cavalier : une longue rêne le retient, et cette rêne aboutit à la main gantée d'un homme monté sur le second cheval, juste au-dessus du garrot du premier. Un seul homme, donc, pour deux montures. Casquette plate à bande rayée et veste sombre au col relevé : l'habit est celui du garçon d'écurie. Le second cheval est couvert d'une couverture matelassée dont le quadrillage régulier occupe tout son flanc, avec un chiffre brodé qu'on ne parvient pas à lire. Le titre français d'origine, « deux chevaux gris pommelé que l'on promène », dit la chose mieux que le mot « exercice » longtemps porté par cette page.
Le galop sans sol
Les quatre membres de chaque bête sont en pleine extension, deux vers l'avant, deux vers l'arrière, et aucun sabot ne touche terre. Crinières et queues sont rejetées à l'horizontale. C'est la convention du galop volant, celle que la photographie démentira plus tard, et Géricault l'emploie sans réserve. Le grain du crayon lithographique fait le reste : hachures croisées serrées pour le poitrail et les jambes, réserves de papier blanc pour les reflets de l'encolure et les pommelures de la croupe. Degas, dans un autre siècle, ramènera ces bêtes sur un champ de courses peuplé de jockeys.
La leçon de Londres
Géricault avait découvert la lithographie à Londres, dans l'atelier de Charles Hullmandel, et s'en émerveillait dans ses lettres : le procédé y était neuf et y connaissait, écrivait-il, une vogue incroyable. Il logeait alors chez Adam Elmore, marchand de pur-sang, qui l'introduisit dans le monde des courses et le mena au Derby d'Epsom en juin 1821. Cette année-là, l'épreuve fut enlevée par Gustavus, le premier cheval gris à l'emporter. La coïncidence est plaisante ; elle n'explique rien. Le peintre dessinait des gris pommelé bien avant d'en voir un franchir le poteau.
Le dessin de l'un, la pierre de l'autre
De retour en France, il cède aux instances des frères Gihaut, éditeurs parisiens, qui veulent une suite consacrée aux seuls chevaux. Douze planches et un frontispice paraissent en 1822 sous le titre « Études de chevaux », imprimées par Villain, dont la signature accompagne en marge celle du dessinateur. Le catalogue Delteil la range au numéro 83 et rappelle que l'exécution sur la pierre revint pour l'essentiel à Léon Cogniet, secondé par Joseph Volmar, sous la direction du maître. Le Metropolitan Museum of Art, qui détient l'épreuve depuis 1920, ne crédite que Géricault ; la National Gallery de Washington nomme les deux hommes. Le duc d'Aumale posséda le recueil complet, que Chantilly conserve, et le Louvre garde un dessin préparatoire. À l'inverse, la feuille du maréchal flamand paraît avoir été menée seule, à Londres, d'après nature. La paternité d'une estampe n'est décidément jamais une affaire simple : elle se partage entre celui qui a conçu l'image et celui qui a poussé le crayon sur la pierre.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : Feuille : 42,7 × 58,1 cm ; planche : 28,4 × 42 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1920
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