Théodore Gericault - Char à charbon [sic.] Tiré par des chevaux
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Cinq chevaux dans une côte : la lithographie du chariot de charbon
Cinq chevaux, et pas un de front. Ils sont attelés en file, l'un derrière l'autre, encolures tendues, têtes basses, dans cette inclinaison du corps que prend une bête qui tire en côte. Le sol est rocailleux. Le convoi grimpe. Un vaste ciel dégagé remplit le haut de la feuille et ne pèse rien, tandis qu'en bas, sur une bande étroite, s'entasse tout le poids du monde.
Du charbon, vraiment ?
Le titre promet du charbon. Le chariot est bien là, à ridelles, ses grandes roues à rayons entamées par le bord droit de la planche, mais son chargement se dérobe : des formes allongées et enroulées, sombres, sans détail. Rien n'y ressemble à du charbon plus qu'à des ballots ou à des rouleaux d'écorce. Deux hommes accompagnent l'attelage. L'un marche près des têtes, en blouse et chapeau, un fouet ou une longe à la main, chaussé de sandales ouvertes qui laissent voir ses orteils sous un pantalon retroussé. L'autre s'est hissé sur le chargement, jambes pendantes. Le mot « char », dans notre titre français, est un contresens que le catalogue signale déjà par un « sic » : il s'agit d'une simple charrette de charbonnier.
Deux planches pour un seul chariot
Il existe deux estampes de ce sujet, et l'on s'y trompe volontiers. La première fut dessinée à Londres et parut en 1821 dans la suite anglaise, sous le numéro 36 du catalogue Delteil. La seconde, la nôtre, est parisienne : les frères Gihaut la font paraître en 1822 dans les « Études de chevaux », trois cahiers de quatre planches. Elle y porte le numéro 81 et revient à Léon Cogniet, qui l'exécuta sur la pierre d'après Géricault. Le Metropolitan Museum of Art conserve les deux versions, la nôtre acquise sur le fonds Rogers en 1920.
Le charbon, dans la France de 1822, restait une curiosité anglaise, le combustible d'une révolution industrielle qu'on observait d'une rive à l'autre de la Manche. Géricault avait passé dix-huit mois à Londres à regarder des bêtes de somme là où ses contemporains regardaient des pur-sang. Il en rapporta des chevaux qui peinent, sous des colliers volumineux que tendent les chaînes de trait. La lithographie lui donnait le grain qu'il fallait pour ce travail-là. La suite met encore en regard deux gris pommelé menés en main, qui ne portent rien, et une file de bêtes conduites sur un talus, qui ne tirent rien encore : autant de façons de dire la vie d'un cheval avant qu'un homme ne monte dessus.
Auteur : Théodore Gericault
Dimensions de l'œuvre originale : Feuille : 43,1 × 58 cm ; planche : 19,2 × 30,5 cm
Médium : Lithographie
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1920
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
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sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
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Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
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