Katsushika Hokusai - Regarder le coucher de soleil sur le pont Ryōgoku depuis le quai d'Onmaya (Onmayagashi yori Ryōgokubashi sekiyō o miru), de la série Trente-six vues du mont Fuji (Fugaku sanjūrokkei)
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Un bac sur la Sumida, le Fuji au loin : une vue d'Edo de la série Fugaku sanjūrokkei
Le quai d'Onmaya à l'heure du retour
Sur la rive de la Sumida, le fleuve qui traverse Edo, le quai d'Onmaya voit passer chaque soir les bacs qui ramènent la ville chez elle. Celui que peint Katsushika Hokusai occupe presque tout le premier plan, en diagonale, la proue pointée vers la droite : des marchands et des moines s'y serrent en grappe, et un chasseur d'oiseaux s'y reconnaît à la longue perche dressée en travers du ciel. Au fond, l'arc du pont Ryōgoku barre l'horizon, et dans l'échancrure qu'il laisse libre se dresse, minuscule, le triangle sombre du mont Fuji.
Le titre promet un coucher de soleil que l'image laisse au-delà du cadre. La zone la plus claire du ciel, un aplat crème posé juste au-dessus de l'horizon, s'éteint dans un dégradé imprimé qui vire au gris puis au noir en montant vers l'angle du cadre, et un grand parasol fermé, dressé au centre du bac, laisse deviner une averse d'été. Presque tous les passagers sont vus de dos ou penchés vers l'intérieur de la barque ; même le godilleur et la figure accroupie sur la pointe de la proue tournent le dos au ciel. Le soin de regarder le couchant revient donc au spectateur.
Le bleu arrivé par la Hollande
La série « Trente-six vues du mont Fuji » (Fugaku sanjūrokkei) paraît vers 1830-1832 chez l'éditeur Nishimuraya Yohachi, alors qu'Hokusai approche de ses soixante-dix ans. Son succès fut tel que l'ensemble, prévu à trente-six planches, s'étendit à quarante-six : dix vues supplémentaires, dites de l'arrière du Fuji, vinrent prolonger la commande. Les premiers tirages jouaient d'un camaïeu de bleus, contours compris ; la vogue installée, l'éditeur passa à la polychromie du nishiki-e. Le pigment vedette restait le bleu de Prusse, ce bero-ai synthétique importé d'Europe par le commerce hollandais et devenu enfin abordable : ici, il étage l'eau agitée du premier plan et la nappe laiteuse du fleuve, avant le bleu presque noir de la montagne.
L'Art Institute de Chicago, qui conserve un exemplaire de la planche, souligne son jeu d'échos : la courbe du pont se répète dans celle de la coque, et le triangle bleu du Fuji rappelle le bleu des vagues sous l'embarcation. La planche appartient au versant urbain de la série, celui où la montagne sacrée n'est qu'un repère au bout de la vie quotidienne, loin des vues frontales comme la Grande Vague de Kanagawa ou l'orage qui crépite sous le sommet.
Un pont né d'un désastre
Le Ryōgoku que traverse le regard charrie une histoire lourde. En 1657, le grand incendie de Meireki avait fait environ cent mille morts et détruit plus de la moitié d'Edo ; faute de pont, bien des habitants n'avaient pu fuir au-delà du fleuve. Le shogunat fit donc bâtir celui-ci dès 1659, et ses abords, aménagés en esplanades coupe-feu, devinrent le quartier le plus animé de la ville : on y tirait dès 1733 les feux d'artifice d'été de l'ouverture du fleuve. Quand Hokusai grave sa planche, ce pont porte ainsi près de deux siècles de fête populaire née d'une catastrophe.
L'exemplaire du Metropolitan Museum of Art, entré en 1922 par le fonds Rogers sous la cote JP1331, côtoie d'autres tirages conservés de Chicago à Honolulu ; le musée new-yorkais en détient d'ailleurs plusieurs épreuves distinctes, entrées par des voies différentes. La diffusion fut donc large, à la mesure du succès commercial de la série. D'autres feuilles du maître se parcourent dans notre collection Hokusai. Sur la barque, pendant ce temps, la nuit continue de tomber ; personne n'a levé la tête.
Auteur : Katsushika Hokusai
Dimensions de l'œuvre originale : 25,2 × 37,3 cm
Médium : Estampe polychrome, gravure sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art — Fonds Rogers, 1922
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