Katsushika Hokusai - Douche sous le sommet (Sanka hakuu), de la série "Trente-six vues du mont Fuji (Fugaku sanjurokkei)"
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Le « Fuji noir » de la série des Trente-six vues du mont Fuji
Un éclair rouge fend la montagne
Au premier regard, la composition frappe par sa simplicité radicale. Le mont Fuji occupe les deux tiers de l'image, masse sombre et triangulaire couronnée de neige. À sa base, un éclair rouge zèbre le ciel assombri par les nuages d'orage. Au-dessus du sommet, l'atmosphère reste dégagée, presque sereine. Tout le génie d'Hokusai tient dans ce contraste saisissant entre la violence de la tempête en contrebas et le calme imperturbable de la cime — comme si la montagne s'élevait au-delà des caprices du climat.
Le pendant sombre du « Fuji rouge »
Cette estampe porte le titre japonais Sanka hakuu (山下白雨), littéralement « pluie blanche sous la montagne ». Mais elle est surtout connue sous le surnom de « Fuji noir » (Kurofuji), par opposition au célèbre « Fuji rouge » (Gaifû kaisei), autre planche majeure de la série des Trente-six vues. Les deux compositions partagent un cadrage presque identique — le volcan vu de face, occupant tout l'espace —, mais l'atmosphère est radicalement opposée. Là où le Fuji rouge baigne dans la lumière matinale d'un matin d'été, le Fuji noir s'enveloppe de ténèbres orageuses. Les spécialistes considèrent ces deux planches comme un diptyque délibéré, pensé pour être vu ensemble.
Le sommet au-dessus des nuages
Avec ses 3 776 mètres d'altitude, le mont Fuji est la plus haute montagne du Japon. Son sommet dépasse la plupart des formations nuageuses, ce qui explique le phénomène représenté ici : la pluie tombe en contrebas, mais la cime reste sèche et lumineuse. Hokusai semble avoir imaginé cette vue depuis les airs — perspective aérienne remarquable pour un artiste du début du XIXe siècle qui n'avait évidemment jamais survolé le paysage. Cette capacité d'abstraction distingue Hokusai de la plupart de ses contemporains et explique en partie l'admiration que lui portèrent les artistes occidentaux lorsque ses estampes atteignirent l'Europe.
L'une des trois grandes planches de la série
Au Japon, cette estampe est classée parmi les trois chefs-d'œuvre de la série, aux côtés de la Grande Vague et du Fuji rouge. La puissance graphique de l'éclair — ces lignes brisées, presque abstraites, qui déchirent la base sombre de la montagne — et la sobriété de la palette, limitée au bleu de Prusse, au noir d'encre et à quelques touches d'ocre, en font une composition d'une force visuelle considérable. L'Art Institute of Chicago, qui conserve cette impression, la présente aux côtés d'autres planches de la série pour illustrer la variété des points de vue et des conditions atmosphériques qu'Hokusai a su tirer d'un seul et même sujet.
Auteur : Katsushika Hokusai
Dimensions de l'œuvre originale : 25.7 × 38.4 cm (10 1/8 × 15 1/8 in.)
Médium : Gravure sur bois en couleur ; oban
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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