Okumura Masanobu - Les rôles inversés, non. 12 d'une série de 12 gravures
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La douzième et dernière planche d'un album de parodies gravé à Edo vers 1708, à l'encre noire seule
D'abord une page d'album
Une pliure verticale traverse la feuille de haut en bas, un peu à gauche du milieu. Elle est muette sur le sujet : elle dit ce qu'était l'objet avant d'être une image encadrée. Le papier est nu, jauni par places, et le dessin y tient tout entier au trait noir, à l'encre du bois seule. Le musée l'enregistre sous le terme de sumizuri-e, l'estampe imprimée à la seule encre.
Dans l'angle inférieur droit, deux petits caractères se tiennent à l'écart des figures, à la place où ces albums portaient le numéro de la planche. Sur la gauche, une colonne de grands caractères court verticalement, suivie d'un cartouche carré à fond noir — sceau ou marque d'éditeur —, puis d'une seconde colonne plus serrée : la feuille s'annonce en marge, à l'écart des figures. Ailleurs, le texte quitte la marge pour le centre de la scène — ainsi dans une feuille de théâtre où le titre de la pièce descend en grands caractères au beau milieu de l'image.
Douze parodies, toutes à Chicago
La série est complète et réunie en un seul lieu. Les douze planches figurent à l'Art Institute sous des numéros d'inventaire qui se suivent un à un, et le catalogue que Helen C. Gunsaulus a consacré en 1955 aux primitifs de la collection les décrit à la file, sous douze numéros consécutifs eux aussi. Ailleurs, retrouver l'ordre d'un album démembré prend des années de recoupement entre collections ; celui-ci n'a jamais été dispersé.
Les douze feuilles reposent sur un même procédé, le mitate, l'image-parodie, qui prend une scène connue du théâtre ou de la légende et la rejoue avec des personnages du quartier des plaisirs. Les titres conservés le montrent planche après planche — une courtisane fait boire un esprit ivrogne de pièce nô, la poétesse Ono no Komachi se repose sur un stûpa, un courrier rêve qu'il est grand seigneur, un enfant tient compagnie à un démon chauve de la montagne de Kurama. Pour le n° 12, le titre s'en tient au renversement lui-même, sans nommer la scène qu'il retourne.
Trois personnages se tiennent debout, les pieds posés à même le papier. À gauche, une femme à la coiffure travaillée porte une robe entièrement unie et tient une longue étoffe pliée sur l'avant-bras ; elle va pieds nus. Au centre marche un homme au crâne dégarni, la barbe courte et les yeux écarquillés, dans un kimono à grands motifs serré d'une large ceinture rayée, tel qu'en portaient les femmes. À droite, un garçon à mèche frontale, vêtu de bambous, de damiers et de rondeaux, tient sur l'épaule un long manche terminé par une touffe de crins. Le renversement que le titre annonce est là, dans les habits, et il se lit d'un coup d'œil — comme se lit, sur un feuillet gravé où Katsukawa Shunshō, vers 1772, prête à un noble le costume d'un domestique.
Okumura Masanobu avait vingt-deux ans lorsque cette série fut gravée. Il tiendrait plus tard sa propre maison d'édition, cas rare dans l'ukiyo-e, marquerait ses tirages d'une gourde contre les contrefaçons, et revendiquerait l'invention de plusieurs formats — revendications que les spécialistes rapportent sans les trancher. Rien de tout cela n'existait encore en 1708. Quatorze ensembles de douze planches à l'encre noire sont recensés dans son œuvre, celui-ci compris, et ils se vendaient reliés en album plié : on les regardait une à une, en dépliant, dans le sens de la longueur.
Auteur : Okumura Masanobu
Dimensions de l'œuvre originale : 26,8 × 37,9 cm
Médium : Gravure sur bois ; ōban, sumizuri-e
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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