Sugimura Jihei - L'amant insistant, d'une série sans titre d'estampes érotiques
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Trois figures et un empilement d'étoffes, avec deux caractères posés dans le tissu, à Edo vers 1684-1698
Deux caractères dans le tissu
Deux caractères sont écrits sur le vêtement de la figure centrale, au creux des reins, là où l'étoffe se plisse. Ils appartiennent au dessin lui-même, hors de tout cartouche et de toute marge, au même titre que les rosettes semées sur le reste de l'étoffe. La littérature consacrée à Sugimura Jihei décrit depuis un siècle cette habitude, glisser ses caractères dans le décor d'un kimono au lieu de les poser au bas de la feuille ; le relevé d'inscriptions de l'Art Institute of Chicago porte, pour cette épreuve, la mention « aucune signature ». Les deux choses sont vraies ensemble, et les lire vraiment demande une compétence d'épigraphiste.
Un titre sans détour
« The insistent lover », dit le catalogue : un client de maison close, éméché, se jette sur une courtisane pendant qu'une suivante détourne les yeux. Trois figures, et le dessin s'arrête aux corps et aux étoffes. Les silhouettes reposent sur le papier laissé nu, et toute la profondeur du dessin tient à un petit guéridon posé au fond, portant un bol rempli de formes rondes, avec une découpe en forme de cœur ajourée sous le plateau. Un sabre au fourreau sombre barre la scène en diagonale.
Le sujet réel de la feuille est textile. Chaque couche porte son propre dessin : de gros pois noirs réguliers, une bande d'écailles de tortue serrées, des feuilles d'érable éparses dont certaines sont rouges et d'autres noires, un long pan traînant à médaillons géométriques imbriqués, un revers à petits carreaux. La figure de droite porte des volutes en virgule et un cordon torsadé qui lui traverse le buste ; celle du centre, des rosettes rayonnantes régulièrement espacées et, sur le devant du vêtement, un rond partagé en quatre carrés. Le vêtement l'emporte sur le corps dans une proportion écrasante — la peau n'apparaît que par fragments — des visages, des mains, un pied qui dépasse en bas à droite. On retrouve ce parti pris vers 1711, là où le pan d'un seul kimono barre le bas de l'image d'un bord à l'autre.
Tori-Aburachō, 1689
On sait peu de chose de lui, et ce peu est précis. Un annuaire professionnel d'Edo paru en 1689, l'« Edo zukan kōmoku », le mentionne comme « graveur sur bois, Sugimura Jihei Masataka, à Tori-Aburachō » : un métier, un nom complet, une adresse. Les deux tiers de sa production connue relèvent de l'estampe érotique, alors même que le genre vivait sous surveillance — un édit de 1661 avait déjà proscrit les livres licencieux, et une interdiction plus formelle suivrait en 1722, sans jamais empêcher ces images de circuler par les libraires et les cabinets de prêt commerciaux. L'éditeur et le titre de série de cette feuille restent inconnus.
Ce qui a été rendu, ce qui reste à chercher
Pendant longtemps, une large part de son œuvre a été portée au compte de Hishikawa Moronobu, dont il fut, selon l'historien Richard Lane, un élève indirect. C'est une étude de Shibui Kiyoshi parue en 1926 qui a renversé la situation, en établissant que quantité d'estampes réputées anonymes portaient des signatures dissimulées dans le dessin des vêtements — un corpus entier rendu à son auteur par l'examen des motifs. L'attribution de ce corpus était encore en discussion en 2008. Sur cette épreuve, le rouge corail des cols, des feuilles d'érable et du grand pan diagonal a été appliqué au pinceau ; pour des feuilles comparables du même artiste, un connaisseur du marché tient cette coloration pour un ajout tardif plutôt que pour un geste du XVIIe siècle : ce rouge pourrait donc venir d'une autre main, à une autre époque. Il reste à rouvrir les feuilles voisines, motif par motif.
Auteur : Sugimura Jihei
Dimensions de l'œuvre originale : 27,6 × 40,8 cm
Médium : Gravure sur bois coloriée à la main ; ōban, sumizuri-e
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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