Torii Kiyonobu I - Courtisane peignant un écran, d'une série de 12 gravures érotiques
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Une courtisane peint un saule sur un paravent, en frontispice d'un ensemble gravé vers 1711
Une image en train d'être peinte
Au centre de la feuille, une femme lève un pinceau vers un paravent : elle est en train d'y peindre un saule. L'arbre est déjà là, ses longues branches retombant vers un cours d'eau sinueux, et le tout est tracé au trait fin, dans la même encre que le reste de la feuille : une image à l'intérieur de l'image. Elle est assise sur un meuble bas aux pieds galbés, le visage levé vers le paravent, la bouche ouverte, et le pan de son kimono se déploie sur toute la largeur du sol.
Deux autres personnes occupent la moitié droite. Sur la véranda, une figure penchée tend le bras vers un objet sombre posé devant elle. Au premier plan, une troisième se tient au ras du sol, près d'une feuille couverte de caractères, le visage tourné vers le haut. Une notice muséale consacrée à une autre épreuve de cette composition y lit un homme étendu qui regarde, et une seconde femme occupée à mélanger la couleur.
Le trait porte tout, la couleur vient après
Le dessin repose presque entièrement sur la ligne gravée, et cette ligne module beaucoup. Elle s'épaissit jusqu'à former des masses pleines sur les plis du grand kimono qui traîne au sol, elle s'affine sur le nez, sur les paupières mi-closes, sur les doigts refermés autour du manche. Les chevelures sont des aplats noirs compacts où deux ou trois réserves claires suffisent à faire comprendre un chignon et une mèche retombée sur la nuque.
Deux teintes seulement ont été posées à la main par-dessus ce réseau : un rose saumon sur la ceinture, les doublures et une part des fleurs du kimono, un rouge-orangé plus soutenu sur un col, une coupelle, un cachet. Un troisième ton, bleu-vert très pâle, se limite aux brins de bambou du coin supérieur droit. Beaucoup de pétales sont restés en réserve blanche, simplement cernés de noir, un sur deux ou trois recevant le rose.
La jumelle de Washington
Cette planche ouvre un ensemble de douze : elle en est le frontispice. L'Art Institute of Chicago en garde un second, dont la planche qui porte le numéro le plus haut montre trois personnages debout. Une autre épreuve de la présente composition est conservée à la Library of Congress, entrée en 1905 avec la collection de Crosby Stuart Noyes, qui souhaitait y donner « une illustration de l'extraordinaire variété de l'art japonais ». Torii Kiyonobu I, qui signe celle-ci, dessinait par ailleurs les enseignes des théâtres d'Edo. À Chicago, la feuille a figuré en 1971 dans une exposition consacrée à la période primitive de l'estampe japonaise, celle des années 1680 à 1745.
La signature et un sceau carré rouge occupent la marge inférieure gauche ; un second cachet rouge, rectangulaire, marque le bas à droite. Trois bords ont foncé. La surface est piquée de rousseurs, et une fine ligne verticale court au milieu de la feuille.
Auteur : Torii Kiyonobu I
Dimensions de l'œuvre originale : 27 × 37,2 cm (10 5/8 × 14 5/8 in.)
Médium : Gravure sur bois coloriée à la main ; ōban, sumizuri-e
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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