Tsukioka Yoshitoshi - L'esprit du défunt Yūgao enlacé dans des vignes de fleur de lune, d'après l'estampe « La dame aux visages du soir » de la série Cent aspects de la lune (Tsuki hyakushi : Genji Yūgao no maki)
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Le fantôme de Yūgao repris sur soie vers 1892, d'après les Cent aspects de la lune
De l'estampe multipliée au rouleau unique
On faisait la queue avant l'aube, à Tokyo, en 1886, devant la boutique de l'éditeur Akiyama Buemon : chaque nouvelle livraison des « Cent aspects de la lune » partait aussitôt, et les retardataires trouvaient l'édition épuisée. Parmi ces cent lunes parues de 1885 à 1892 figure, en mars 1886, une planche gravée par Yamamoto Shōun sous le sceau « Taiso » : la dame des visages du soir, fantôme du Dit du Genji.
Six ans plus tard, l'artiste rouvre le motif — au pinceau cette fois. Ce rouleau suspendu, encre et couleur sur soie, est daté par le musée vers 1892 ; Yoshitoshi meurt le 9 juin de cette année-là. L'image gagne un format vertical très étiré, plus d'un mètre de haut, que le montage en brocart doré porte au double. On tient là une rareté : l'homme que l'on surnomme le dernier grand maître de l'ukiyo-e fut avant tout un faiseur d'estampes, et son corpus de peintures demeure très restreint — le Metropolitan Museum conserve d'ailleurs une peinture sœur, une Murasaki Shikibu reprise elle aussi d'une planche de la même série. Toute une vie mène à cette soie : l'apprentissage chez Kuniyoshi, grand amateur de sujets surnaturels, dans un Edo finissant fasciné par le macabre ; les images violentes et dérangeantes de sa jeunesse ; la dépression de 1872, dans un Japon happé par la modernisation, dont il sort en se renommant « Taiso », la grande résurrection ; puis la nostalgie des dernières années pour la culture traditionnelle qui s'éteignait. Ce fantôme délicat appartient à cette tendresse tardive.
La dame qui porte un nom de fleur
Yūgao — « visage du soir » — désigne à la fois une femme et une fleur, et le chapitre 4 du Dit du Genji joue de bout en bout sur ce double sens. Le prince Genji remarque les fleurs blanches qui envahissent la clôture d'une maison modeste ; on lui en tend une sur un éventail, accompagnée d'un poème. La femme qui vit là, et qui tait son nom, devient son amante ; une nuit, dans une villa isolée, un esprit jaloux la visite, et elle meurt en quelques heures — les lectures divergent sur l'identité de cette ombre, et le rouleau n'en dit rien. Le théâtre nō a retenu du personnage un souvenir plus doux : dans « Hajitomi », son fantôme revient se rappeler la rencontre et les poèmes, sans terreur. Le goût des revenants traversait du reste tout l'art japonais du XIXe siècle : Hokusai déjà, dans ses Cent contes fantômes, avait donné un Kohada Koheiji sur l'une de ses cinq planches bleu de Prusse.
Sur la soie, la figure se tient de profil, tournée vers la gauche, et son regard descend vers ses propres mains ; la lune, ivoire et voilée, reste seule tout en haut du rouleau, sans halo, au bord d'un grand vide de brume. Une vigne de fleurs de lune traverse le buste en diagonale, une seule fois, avant de filer vers le bas où s'ouvre une corolle blanche ; un petit fruit rond et vert s'y accroche à mi-hauteur. La chevelure tombe mèche à mèche, très noire ; le kimono, à peine indiqué, garde la couleur de la soie nue ; et sous la taille, le corps n'a plus de contour — il se fond dans le lavis gris-vert, sans ourlet ni pied, masqué par le feuillage. Le musée décrit un esprit « spectral, aux lèvres bleues sous le clair de lune » ; devant la soie, la dissolution l'emporte. Kyōsai eut, dans ses dernières années à lui aussi, cette économie du pinceau : elle marque la Kannon en robe blanche qu'il posa à l'encre diluée au bord de l'eau. L'estampe de 1886 fut tirée pour la foule des acheteurs de l'aube ; la soie, elle, n'existe qu'une fois.
Auteur : Tsukioka Yoshitoshi
Dimensions de l'œuvre originale : image 104,8 × 40,6 cm — montage 203,8 × 54 cm
Médium : Rouleau suspendu (kakemono) ; encre et couleur sur soie
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — achat, dons des Friends of Asian Art, 2019
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