Katsushika Hokusai - Kohada Koheiji, de la série "One Hundred Ghost Tales (Hyaku monogatari)"
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Kohada Koheiji, le fantôme de kabuki qui fascine encore — série des Cent Contes Fantômes de Hokusai
Du British Museum au manga : un fantôme toujours vivant
Timothy Clark, responsable de la section japonaise au British Museum, a écrit que la série des Cent Contes Fantômes (Hyaku monogatari) avait permis au vieux Hokusai « de tisser ensemble des courants puissants qui avaient longtemps mûri dans son art — hyper-réalisme, fantaisie macabre et même un certain humour ». À propos de cette planche en particulier, Clark note que les origines du manga moderne y sont perceptibles : une image à la fois vive, sensationnelle et fantaisiste, qui annonce toute une tradition narrative japonaise. Le Guardian, en commentant cette œuvre, la qualifia d'image conçue pour provoquer autant le rire que l'effroi.
Un acteur devenu fantôme malgré lui
La série des Hyaku monogatari fait référence au jeu du Hyakumonogatari Kaidankai, une réunion nocturne où l'on racontait des histoires de fantômes à la lueur de cent bougies, en soufflant une flamme après chaque récit. Lorsque la dernière bougie s'éteignait et que la pièce sombrait dans l'obscurité totale, on croyait qu'un événement surnaturel pouvait se produire. Ce jeu, né comme épreuve de courage parmi les samouraïs à l'époque Muromachi, s'était largement répandu au sein du peuple d'Edo. Hokusai prévoyait d'illustrer cent histoires pour l'éditeur Tsuruya Kiemon, mais seules cinq estampes furent achevées, toutes au format chūban et toutes dominées par le bleu de Prusse — un pigment que le public de l'époque associait à la mort et à l'occulte.
Kohada Koheiji était un acteur de kabuki de troisième ordre, vivant à Edo à l'époque d'Ichikawa Danjūrō II. Dépourvu de talent, il ne parvenait pas à obtenir de rôle — jusqu'au jour où son instructeur soudoya un directeur de théâtre pour le faire monter sur scène. Le directeur, remarquant la maigreur cadavérique de Koheiji, ses yeux enfoncés et ses cheveux en désordre, le cantonna dans les rôles de yūrei. Sa femme le trompa avec un certain Adachi Sakurō, et les deux amants le noyèrent dans le marais d'Asaka. Koheiji devint alors le fantôme qu'il avait toujours joué, revenant hanter le couple meurtrier. L'affaire, publiée en 1803 par Santō Kyōden sous le titre « L'Étrange histoire de vengeance du marais d'Asaka », fut adaptée dès 1808 pour le kabuki par Tsuruya Nanboku IV.
Une critique sociale cachée derrière la moustiquaire
Hokusai montre ici le squelette de Koheiji tirant sur une moustiquaire bleue, ses orbites écarquillées fixant le couple endormi en dessous. L'image frappe par son cadrage resserré et son économie de moyens — le fond est presque vide, concentrant toute l'attention sur le jeu entre la chair vivante (invisible) et l'os mort (trop visible). Mais plusieurs commentateurs ont lu dans cette estampe plus qu'un simple récit d'épouvante. Dans un Japon d'Edo où la classe guerrière exerçait un contrôle étouffant sur le peuple, les histoires de fantômes fonctionnaient comme des allégories politiques déguisées. Koheiji, trahi et assassiné, représenterait l'existence oppressante du peuple sous le shogunat Tokugawa — les victimes invisibles derrière la moustiquaire n'étant pas seulement les amants criminels, mais la masse des citoyens réduits au silence par les réformes.
De la bougie à la planche inachevée
Des estampes achevées de la série, trois figurent dans notre collection : cette planche de Kohada Koheiji, le Manoir des Plaques et l'Anniversaire commémoratif. Les deux autres sujets connus de la série sont Oiwa (l'épouse assassinée du Yotsuya Kaidan) et la Hannya rieuse, un démon femelle dévorant un enfant. On ignore pourquoi Hokusai abandonna le projet si tôt — manque de succès commercial, désaccord avec l'éditeur, ou simplement la pression d'autres commandes à une époque où il travaillait simultanément aux Trente-six vues du mont Fuji.
Auteur : Katsushika Hokusai
Dimensions de l'œuvre originale : 25.6 × 18.1 cm
Médium : Gravure sur bois en couleur ; chuban
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Clarence Buckingham
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