Jean Baptiste Camille Corot - Souvenir des environs du lac Nemi
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Un chef-d'œuvre du « souvenir » corotien, entre mémoire et mythe
Une toile en une du New York Times
En janvier 1912, un tableau de Corot fait la une du New York Times : quatre-vingt-cinq mille dollars pour une seule toile. La somme est colossale pour l'époque. L'œuvre adjugée ce jour-là à la vente Newcomb est ce grand paysage argenté, ce « souvenir » du lac Nemi que le peintre avait présenté au Salon de 1865. En un demi-siècle, la cote de Corot est devenue l'une des plus recherchées du marché américain.
Un lac peint de mémoire
Corot n'avait plus revu le lac Nemi depuis son dernier voyage italien de 1843. Vingt-deux ans plus tard, dans son atelier parisien, il en recompose non pas la topographie exacte, mais le sentiment. C'est là toute la démarche du souvenir, cette manière tardive qu'il invente dans les années 1850 : le site réel s'efface au profit de l'émotion, de la brume, d'une lumière qui n'appartient qu'à la mémoire.
La composition est d'une simplicité souveraine. Un grand arbre déploie ses frondaisons sombres sur toute la droite, ouvrant à gauche sur une eau calme qui reflète un ciel rosé de fin de jour ; au loin, un village se devine sur la hauteur. Une seule figure anime la scène, une baigneuse solitaire qui se hisse hors de l'eau en s'agrippant à une branche.
Le miroir de Diane
Le choix du lac Nemi n'est pas innocent. Ce petit lac volcanique des collines d'Albe, au sud de Rome, était appelé dans l'Antiquité le « miroir de Diane » : sur ses rives se dressait le temple de Diane Nemorensis, fameux pour le rite sanglant de son prêtre-roi. Turner, Claude Lorrain s'y étaient arrêtés avant Corot. Génération après génération, les peintres voyageurs y avaient cherché l'image d'une Arcadie idéale, une nature déjà tout imprégnée de fable et de silence sacré. Sans jamais représenter la déesse, le peintre laisse la légende infuser son paysage d'une gravité intemporelle.
Gris argentés et verts profonds
Toute la magie tient dans la couleur. Corot travaille une gamme réduite de gris argentés et de verts sombres, presque monochrome, où le feuillage se dissout en touches vaporeuses et l'eau en reflets adoucis. Cette palette diffuse, sœur de celle du célèbre « Souvenir de Mortefontaine » peint un an plus tôt et acquis par Napoléon III, transforme un site précis en rêverie universelle.
D'un succès de Salon à un fleuron de musée
Salué au Salon de 1865 puis à l'Exposition universelle de 1867, le tableau passe entre les mains de collectionneurs parisiens puis américains, avant la vente record de 1912. Il entre enfin à l'Art Institute of Chicago, légué par Florence S. McCormick. On peut suivre sa parenté avec un autre paysage de mémoire de la galerie, un « Souvenir d'Italie » recomposé loin de toute Italie.
Auteur : Jean-Baptiste Camille Corot
Dimensions de l'œuvre originale : 98,4 × 134,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago, legs de Florence S. McCormick
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