Carle (Antoine Charles Horace) Vernet - Triomphe de Paulus
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Un cortège antique qui traverse la toile de droite à gauche
Sept propriétaires en un peu plus d'un siècle
La toile appartient d'abord au financier Jean-Joseph de Laborde, dont la collection est confisquée en 1794. Elle passe ensuite à sa veuve, puis à sa famille, et se retrouve vers 1822 entre les mains d'Horace Vernet — le fils du peintre, revenu par hasard ou par piété à l'œuvre de son père. Suivent Odiot père au milieu des années 1840, le baron François Delessert jusqu'en 1869, puis le New-Yorkais Heber R. Bishop, qui la garde une dizaine d'années. En janvier 1906, une vente de l'American Art Association l'adjuge 4 200 dollars à Darius Ogden Mills. Ce dernier n'est pas un amateur parisien. Banquier né dans l'État de New York, il a fait fortune en Californie pendant la ruée vers l'or, puis fondé une banque à San Francisco avant de financer une ligne de chemin de fer, et a consacré une partie de cet argent à des hôtels à bas prix pour travailleurs pauvres et à plusieurs institutions savantes. Il offre le tableau au musée dans l'année même de son achat. La chaîne est ainsi complète et nommée sur plus d'un siècle, ce qui reste rare pour une toile de cette taille.
Reçu à l'Académie en 1789, aux côtés de son père
L'ouvrage est mis en chantier en 1787 et présenté deux ans plus tard comme le morceau de réception de Carle Vernet à l'Académie royale. Il obtient un siège dans une compagnie où son père, Claude-Joseph Vernet, le peintre des ports de France, siégeait déjà. Son fils, Horace, naît la même année. Trois générations de peintres se croisent ainsi sur une seule date, et cette date est aussi celle de la prise de la Bastille — le tableau part au Salon de 1789, puis revient à celui de 1791, dans une Académie dont les jours sont comptés. Le musée résume l'accueil en deux mots, l'ambition et un classicisme avancé, et le tient pour un succès critique.
Tout part de la droite du cadre
Le cortège célèbre Paul-Émile, vainqueur de Persée de Macédoine à Pydna, en 168 avant notre ère selon la datation du musée. Le char doré et son attelage de chevaux blancs tiennent la partie droite de la toile, et c'est de là que tout le mouvement part, vers la gauche, en direction de l'arc qui ferme la composition. Le général y est la tache la plus claire de l'ensemble, rouge et or sur le bois doré, et la notice nomme, parmi les prisonniers qui le suivent, Persée et sa famille. Des porteurs de butin et des groupes drapés de blanc, où l'on distingue des enfants, se pressent le long du convoi, jusqu'aux figures assises dans l'ombre de l'arc. Le triomphe romain, à ce qu'en rapportent les sources antiques, durait trois jours ; il fallait bien une toile de 438 centimètres de long pour 130 de haut pour en donner l'étirement.
Cette longueur a une conséquence que la reproduction fait mieux voir que l'accrochage. Le milieu de la frise est nettement moins peuplé que ses deux extrémités. Un mur, des toitures étagées et des arbres y occupent la hauteur, pendant que la foule se concentre aux deux bouts, si bien que le regard traverse un creux avant d'arriver au char. Ce creux fait le rythme. Aux deux extrêmes, la composition se referme sur de l'architecture, l'arc à gauche et un portique à colonnes à droite, de sorte que la scène ne déborde jamais du cadre malgré son étirement.
Derrière les figures, tout est cité
Le musée relève au fond de la toile le temple de Jupiter Capitolin et ses cent marches, dominant ce qu'il appelle un catalogue savant de monuments antiques. L'arc comme le portique de l'extrême droite sont des citations, et les édifices en terrasse aussi. L'exercice d'érudition vaut ici la composition, et il a ses précédents. Plus d'un siècle plus tôt, le paysage romain que Sébastien Bourdon compose autour d'un grand escalier et d'un bassin d'eau sombre employait ce répertoire à fabriquer un lieu, quand Vernet s'en sert pour reconstituer une cérémonie.
Après la frise
Ce sommet de peinture d'histoire n'a pas eu de suite. Vernet est passé aux chevaux, qu'il aurait étudiés dans les écuries et les manèges plus que d'après les modèles de l'école, puis aux champs de courses. Sont venues ensuite les scènes de bataille de l'Empire, qui lui valent la Légion d'honneur en 1808. Il a fini par la caricature, croquant les Incroyables et les petits métiers parisiens.
Auteur : Carle (Antoine Charles Horace) Vernet
Dimensions de l'œuvre originale : 129,9 × 438,2 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de Darius O. Mills, 1906
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