Giovanni Paolo Panini - Rome moderne
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La Rome des papes et du Bernin dans la galerie de vues de Panini
Le Moïse de Michel-Ange monte la garde
Au centre de la salle, un colosse de marbre est assis, cornu, les Tables de la Loi serrées contre son flanc : c'est le Moïse de Michel-Ange, et sa présence donne le ton. Là où la galerie voisine alignait les dieux de l'Antiquité, celle-ci couronne les maîtres modernes. Un ange du Bernin se dresse non loin, un lion de marbre est couché au pied du socle, et deux paires de hautes colonnes de marbre rose encadrent la fuite du regard. La Rome moderne que Panini célèbre ici est celle des papes, du travertin doré et des grandes commandes baroques. Au-dessus, un plafond peint en trompe-l'œil et des télamons de marbre soutenant la corniche achèvent de transformer la salle imaginaire en écrin digne de son hôte.
La ville des fontaines et des coupoles
Sur les murs, les cadres dorés déroulent la Rome que découvraient les voyageurs du XVIIIe siècle. La fontaine de Trevi, chantier encore récent au moment où Panini peint, y voisine avec la Piazza Navona reconnaissable à son obélisque et au dôme de Sant'Agnese, avec l'escalier de la Trinité-des-Monts et la façade peuplée de statues de San Giovanni in Laterano. Au fond à gauche, la colonnade de la place Saint-Pierre déploie ses bras de pierre ; ailleurs se devinent une place à fontaine et les jardins en cascade des villas. Aucune vue n'est laissée au hasard, toutes comptent parmi les étapes obligées du séjour romain, si bien que la toile fonctionne comme un guide autant que comme un tableau.
Panini détaille ces monuments avec la même rigueur de relevé que les ruines de son pendant, mais l'atmosphère a changé. Ici tout est neuf et blanc, comme si la ville venait de sortir des mains de ses bâtisseurs. La galerie devient le portrait d'apparat d'une capitale au sommet de son prestige, l'équivalent peint de ces vues idéales dont les paysagistes classiques du siècle précédent avaient fixé la formule.
Le pendant d'un dialogue entre deux Rome
« Rome moderne » ne se comprend qu'avec sa jumelle. Peinte la même année 1757 pour Étienne-François de Choiseul, elle forme avec la galerie consacrée aux ruines des Césars un diptyque tout entier construit sur un contraste : d'un côté le passé enfoui, de l'autre la ville en chantier que l'ambassadeur avait quotidiennement sous les yeux.
Décorateur de palais et scénographe de formation, Panini savait mieux que quiconque orchestrer une telle confrontation. Son atelier, où passa le jeune Hubert Robert, en répandit le modèle dans toute l'Europe. En plaçant Michel-Ange et Le Bernin au cœur de la salle, il défendait une conviction de son siècle, celle d'un génie moderne capable de soutenir la comparaison avec l'antique. Ses galeries de vues devinrent la pièce de prestige que les plus fortunés des voyageurs faisaient expédier chez eux. Rien de ce qui fit la gloire de Rome n'échappe à ce vaste inventaire, où la ville se contemple comme dans un miroir doré.
Auteur : Giovanni Paolo Panini
Dimensions de l'œuvre originale : 172,1 × 233 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York — Fonds Gwynne Andrews, 1952
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
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