Jean-Baptiste Marie Pierre - La mort d'Harmonie
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Une princesse de Syracuse et la servante morte à sa place
Deux historiens, deux mobiles
Tite-Live et Valère Maxime racontent la même mort et n'en donnent pas la même raison. Tous deux rapportent qu'en 214 avant notre ère, lors du massacre de la famille royale de Syracuse, une gouvernante fit échanger à Harmonia ses vêtements contre ceux d'une esclave ; que les conjurés tuèrent la servante en la prenant pour la princesse ; et qu'Harmonia se dénonça alors elle-même. Chez Tite-Live, elle parle sous le coup de l'émotion, en voyant tomber celle qui portait sa robe. Chez Valère Maxime, le geste est raisonné, et elle se présente aux meurtriers pour égaler le courage de la femme qui s'était offerte à sa place. Le premier peint une femme emportée, le second une héroïne.
Cinq figures et un poignard
Jean-Baptiste Marie Pierre place la scène dans une architecture à colonnes, sur un emmarchement, et la resserre sur cinq figures. Un soldat au casque empanaché de rouge, torse nu sous une peau de bête, se penche depuis la gauche ; il tient son poignard dans la main baissée et tend l'autre vers la jeune femme. Deux têtes d'hommes se pressent derrière son épaule. Elle est renversée sur sa couche, dans une robe blanche que recouvre un manteau brodé d'or, et ne se protège pas. Elle a le visage levé vers lui et le regarde.
Le premier plan porte l'autre moitié du récit. Une seconde femme y est étendue, tête renversée en arrière, une main ouverte contre le sol, dans une étoffe rose qui déborde jusqu'au bord inférieur. Elle tient presque le tiers de la surface et rien dans sa pose ne demande d'explication. C'est le mécanisme du récit rendu visible. Celle qui portait les habits est morte, celle qui les a quittés est encore vivante.
Le drapé se prépare à part
Ces étoffes ne s'improvisent pas. Le blanc de la robe et le brocart d'or sont des morceaux de peinture autonomes, comme la masse rose du premier plan. Le vêtement s'étudiait à part avant d'entrer dans une composition, et l'exercice a laissé des feuilles entières, comme un dessin d'Eustache Le Sueur où un homme debout n'est là que pour porter son étoffe. Le grand format vertical concentre du reste tout sur cinq figures, quand la marche triomphale que Carle Vernet a peinte en 1789 exige une toile trois fois plus large que haute.
Onze ans avant sa première exposition
La toile est située par le musée autour de 1740-1741. Pierre rentre alors de Rome, où il a passé cinq ans comme pensionnaire du roi après son prix de Rome de 1734, formé successivement par Nicolas Vleughels et Jean-François de Troy. Le tableau ne sera pourtant exposé qu'au Salon de 1751, et l'hypothèse retenue pour expliquer ce délai tient à la gravure que Charles-Nicolas Cochin le fils en publie cette année-là — l'estampe aurait décidé le peintre à montrer l'original. Le tableau y est très loué.
La suite est moins clémente. En 1763, Diderot écrit de Pierre qu'il « ne fait que décliner » depuis une douzaine d'années, et que « son arrogance a augmenté à mesure que son talent se perdait » — jugement qu'il nuancera plus tard, en reconnaissant la solidité de ses compositions. Des deux récits antiques, celui de Tite-Live et celui de Valère Maxime, la toile ne désigne toujours pas le sien : elle s'arrête une seconde trop tôt pour qu'on sache si cette femme parle par élan ou par calcul.
Auteur : Jean-Baptiste Marie Pierre
Dimensions de l'œuvre originale : 196,9 × 148 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de M. et Mme Harry N. Abrams, par échange, 1969
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Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
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