Angelica Kauffmann - La douleur de Télémaque
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Calypso ordonne à ses nymphes de cesser de chanter les louanges d'Ulysse
Un bras tendu pour faire taire la musique
Au centre de la toile, une femme en robe blanche tend le bras vers la gauche, la paume ouverte. Ce geste n'appelle pas, il arrête. À l'autre bout de ce bras, trois jeunes femmes forment un cercle fermé sur lui-même. L'une, debout, une couronne de fleurs dans les cheveux, tient une lyre à deux mains ; les deux autres sont assises près d'elle. Le musée donne le sens de la scène. Calypso ordonne à ses nymphes de cesser de chanter les louanges d'Ulysse, parce que ce chant fait souffrir son fils.
Télémaque est assis à droite, dans un fauteuil, vêtu d'une robe safran. Il a posé la tête sur sa main droite, le coude sur l'accoudoir ; l'autre bras pend, inerte. Les yeux sont baissés et ne rencontrent personne. Dans tout le tableau, c'est le seul contact d'une main et d'un visage. L'année précédente, la même artiste avait peint son accueil chez les nymphes d'Ogygie. On lui tend encore, et il ne prend plus rien.
Tout est offert, rien n'est pris
Une femme agenouillée au premier plan verse l'eau d'une aiguière dorée dans un bassin bas posé à même l'herbe, tout entière à son geste, sans un regard pour personne. Une autre, debout à droite, un bandeau d'or dans les cheveux, incline vers le jeune homme une corbeille de raisins et de fruits. Sur la table basse attendent une seconde aiguière et une coupe ; au sol, à l'écart, un grand vase à deux anses et un linge rouge dont personne ne se sert. Une vigne chargée de grappes court en haut du cadre. Un vieillard à barbe blanche, accoudé à la table, tourne les yeux vers le garçon ; la porteuse de fruits aussi. Il ne voit ni l'un ni l'autre.
La toile fait un mètre quatorze de large. Huit figures s'y répartissent, dans un jardin en lisière de rocher, des cyprès au fond. Format et nombre sont ceux de la peinture d'histoire, le genre que Kauffmann revendiquait. Installée à Rome depuis 1782, elle loge à quelques pas de l'escalier de la Trinité-des-Monts — le même escalier, réduit au format d'un tableau parmi les vues de Rome que Panini aligne sur ses murs. Elle reprendra cette composition : une version de 1788 est conservée au musée des Grisons, à Coire, sa ville natale, une autre, datée de 1789, est passée en vente à Londres en 1998. L'exemplaire du Metropolitan appartenait à Collis P. Huntington, qui le légua au musée à sa mort, en 1900 ; l'enregistrement n'eut lieu qu'en 1925, et ce qu'il devint entre le palais Caetani et une collection américaine, aucune des sources consultées ne le dit.
Deux portraits accrochés au mur
À Londres, en 1768, Kauffmann avait compté parmi les trente-quatre membres fondateurs de la Royal Academy of Arts. Elles étaient deux femmes dans ce nombre, avec Mary Moser. Quand Johann Zoffany peint en 1771-1772 le portrait collectif des académiciens, il les réunit dans la salle du modèle vivant, autour de deux hommes nus. Les femmes n'y étaient pas admises. Les deux fondatrices figurent donc dans le tableau sous la forme de deux portraits accrochés au mur, à droite de la composition. L'interdiction avait une conséquence technique. Sans accès au modèle nu, on ne pouvait guère prétendre au genre le plus considéré de la hiérarchie académique, celui que Kauffmann pratique dans ce tableau. Elle comptait pourtant parmi les rares praticiens du genre, hommes compris, dans l'Angleterre de Joshua Reynolds, qui présidait l'institution. Les deux peintres échangèrent leurs portraits ; Francesco Bartolozzi grava celui de Kauffmann en 1780. Le goût pour la fable ancienne, lue comme une leçon, traversait alors toute la peinture classique et néo-classique.
Après le départ de Kauffmann et la mort de Moser, aucune femme ne fut élue académicienne avant Laura Knight, en 1936. Kauffmann meurt à Rome en 1807 ; Antonio Canova organise des funérailles réglées sur celles de Raphaël. Puis sa réputation s'éteint pendant l'essentiel des XIXe et XXe siècles, jusqu'à ce que l'histoire de l'art des années 1970 et 1980 la remette en circulation — Linda Nochlin en 1971, Rozsika Parker et Griselda Pollock en 1981, qui firent précisément du tableau de Zoffany un cas d'école. La Royal Academy lui a consacré une exposition monographique en 2024. Chez Zoffany, elle est au mur. Ici, elle dispose huit figures dans un jardin et décide laquelle devra se taire.
Auteur : Angelica Kauffmann
Dimensions de l'œuvre originale : 83,2 × 114,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Collis P. Huntington, 1900
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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