Pompeo Batoni - Diane et Cupidon
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Quand Diane désarme l'Amour : une fable romaine de Pompeo Batoni
Un arc que la déesse soustrait à l'Amour
Au centre de la toile, un bras se lève et emporte l'arc hors de portée de l'enfant ailé. Diane, drapée de rouge sang, détourne l'arme pendant que Cupidon, blotti contre elle, tient encore une flèche à l'horizontale et pose la main sur son poignet, sans qu'on sache s'il retient le geste ou l'accompagne. Deux lévriers encadrent le groupe, l'un assis, le museau levé dans l'axe du bras tendu, l'autre couché dans l'ombre ; derrière, le ciel se partage entre une nuée d'orage et une éclaircie bleue. Pompeo Batoni compose là une scène en apparence paisible, mais toute tendue par ce seul mouvement suspendu.
Un tableau né du voyage à Rome
Le tableau est peint à Rome en 1761 pour Sir Humphry Morice, riche héritier anglais, collectionneur et gouverneur de la Banque d'Angleterre, arrivé dans la Ville éternelle au fil de son Grand Tour. Batoni est alors le peintre que tout voyageur britannique fortuné veut rencontrer : on se fait portraiturer par lui comme on rapporte un marbre antique, puis l'on repart vers l'Angleterre avec son effigie romaine sous le bras, preuve du voyage accompli. Morice, lui, ne se contente pas d'un portrait ; il commande aussi cette allégorie mythologique, qu'il achète à l'artiste le 1er avril 1762. Le registre de l'histoire, plus rare chez Batoni que celui du portrait, occupe ici le devant.
Le pendant oublié
Car Diane et Cupidon ne se conçoit pas seule. Elle formait un couple avec un portrait de Morice lui-même, peint la même année : le commanditaire s'y montre allongé dans la campagne romaine, reposant après la chasse au milieu de ses chiens, deux tours du Vatican au loin, une pose alanguie qui n'a pas d'autre exemple dans l'œuvre du peintre. Les deux toiles se sont perdues de vue pendant des générations avant d'être réunies le temps de la grande rétrospective de 2007-2008, à Houston puis à Londres. Le portrait dort aujourd'hui à Osterley Park, la déesse a rejoint New York.
La raison qui désarme le désir
La critique lit volontiers dans cette scène une petite morale : la déesse chaste l'emporte sur l'Amour, la mesure sur l'emportement, et Batoni y aurait glissé sa propre préférence pour la vertu contre la séduction des sens. La pose de Diane n'est d'ailleurs pas inventée : elle décalque une statue antique célèbre, l'Ariane endormie des collections du Vatican, que le peintre réveille et redresse pour son propos.
Il y a là plus qu'un exercice galant. En citant l'antique au cœur d'une composition sensuelle, Batoni répond en creux à son rival Anton Raphael Mengs, héraut du néoclassicisme naissant : il prouve qu'il sait, lui aussi, parler la langue des Anciens, sans renoncer à la chair tiède et aux rouges profonds hérités du grand siècle bolonais. Cette manière de tenir l'histoire à l'antique sans la refroidir se retrouve chez d'autres Romains de sa génération, tel Pietro Testa peignant Alexandre le Grand tiré des eaux glacées du Cydnus.
Du cabinet de Morice au Metropolitan
Après la mort de Morice, la trace se brouille, puis la toile reparaît en 1982 lorsque le Metropolitan Museum of Art l'acquiert, au prix d'un montage de fonds et de legs qui dit assez le cas qu'on en fait. Sa Diane dialogue à distance avec les grands sujets mythologiques que ses contemporains multipliaient alors, telle la mort d'Harmonie mise en scène par Jean-Baptiste Marie Pierre, autre fable ancienne portée à hauteur d'histoire. Cette même rétrospective a, elle, achevé de replacer le peintre parmi les grands noms de l'histoire, et non plus seulement parmi les portraitistes de passage à Rome.
Auteur : Pompeo Batoni
Dimensions de l'œuvre originale : 124,5 × 172,7 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, Fondation Charles Engelhard, Fondation Robert Lehman Inc., Mme Haebler Frantz, April R. Axton, LHP Klotz et David Mortimer Gifts ; et dons de M. et Mme Charles Wrightsman, George Blumenthal et J. Pierpont Morgan, legs de Millie Bruhl Fredrick et Mary Clark Thompson et Fonds Rogers, par échange, 1982
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