Nicolas Poussin - Orion aveugle à la recherche du soleil levant
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Le paysage-allégorie qui fascina Gombrich
Un géant tâtonne dans la fraîcheur du matin
Un colosse nu s'avance à travers une forêt encore embrumée, la jambe portée en avant, une main tendue qui cherche l'espace devant lui. Sa tête dépasse la cime des arbres et se tourne vers une trouée de nuages où palpite une lueur dorée : c'est de ce côté que se lève le jour. Sur son épaule, une petite figure en pagne jaune se penche et lui indique la route. L'homme est Orion, le chasseur géant frappé de cécité ; l'enfant juché sur lui est Cédalion, le guide envoyé pour le mener vers les rayons qui doivent lui rendre la vue.
Un mythe rare, tiré d'un auteur grec
Le sujet vient d'un texte peu lu de Lucien de Samosate, qui décrivait un tableau antique montrant Orion portant son guide vers le soleil guérisseur. Poussin, grand lecteur, exhume cette scène presque oubliée et lui donne l'ampleur d'un paysage. Dans les nuées, une silhouette féminine assiste au voyage : c'est Diane, la déesse lunaire, dont le mythe dit qu'elle aimera puis tuera Orion avant de le changer en constellation. L'arc et le carquois attachés dans le dos du géant rappellent le chasseur qu'il fut.
À bien regarder, le paysage occupe presque tout : des massifs d'arbres sombres et, au loin, une mer noyée de brume. Cette prééminence de la nature n'a rien de décoratif. En 1944, l'historien de l'art Ernst Gombrich consacra à cette toile un essai resté célèbre, où il proposait d'y lire une allégorie du cycle de l'eau : les vapeurs montées de la terre s'élèvent, et la lune les rassemble en nuages qui retombent en pluie. Le brouillard qui voile le visage d'Orion, l'humidité qui pèse sur les frondaisons, tout concourrait à cette lecture cosmique, où le géant aveugle figure les forces obscures de l'atmosphère en marche vers la clarté.
Le dernier langage d'un peintre
Poussin peint l'Orion en 1658, à plus de soixante ans, quand un tremblement gagne ses mains. Sa manière s'est faite plus souple, presque atmosphérique, loin de la sévérité de ses grandes machines romaines. Certains commentateurs ont vu dans ce couple de figures diminuées, l'aveugle et son minuscule guide, un écho discret de l'artiste vieillissant. La toile fut commandée par Michel Passart, maître des comptes parisien et fin amateur de paysage.
Un tableau passé entre les mains de Reynolds
Peu d'œuvres peuvent se prévaloir d'un tel cortège de propriétaires. Au XVIIIe siècle, le tableau appartint à Sir Joshua Reynolds, premier président de la Royal Academy, puis passa entre les mains de plusieurs familles aristocratiques anglaises avant de rejoindre le Metropolitan Museum of Art en 1924. Le musée le tient pour l'un des plus beaux paysages jamais sortis de l'atelier du maître.
Un paysage qui pense
Poussin fait de la fable un support de méditation et confie le premier rôle à la lumière naissante et aux masses d'arbres. Cette conception savante du paysage, héritée de Rome, irriguera un large pan de la peinture qui suivra, des cascades italiennes de Corot aux dessins nés dans l'entourage du maître.
Auteur : Nicolas Poussin
Dimensions de l'œuvre originale : 119,1 × 182,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York (Fonds Fletcher, 1924)
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