Nicolas Poussin - L'enlèvement des femmes sabines
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Un rapt fondateur, entre théâtre antique et violence d'État
Le signal donné, la ville bascule
Sous le portique, un homme drapé de rouge dresse le bras et écarte un pan de son manteau. Ce geste isolé, le seul que rien ne trouble dans la composition, déclenche tout : à ses pieds, les invités se jettent sur les femmes venues assister aux jeux. C'est Romulus, et le signe qu'il vient de lancer transforme une fête en rapt collectif. Selon Plutarque, la jeune Rome, peuplée d'hommes sans épouses, avait attiré ses voisins sabins par une célébration en l'honneur du dieu Consus ; au moment convenu, les guerriers enlevèrent leurs filles pour donner des mères à la cité naissante.
Un chaos calculé au millimètre
Rien n'est laissé au hasard dans ce tumulte. Une femme en robe olive se renverse en arrière, un bras tendu vers le ciel ; à l'extrême gauche, une autre, vêtue de bleu, se débat contre l'homme qui l'emporte, une jambe levée ; au sol, un nourrisson abandonné rampe entre les groupes tandis qu'une vieille femme porte la main à sa tempe. Poussin orchestre cette confusion en metteur en scène : on sait qu'il disposait de petites figurines de cire habillées dans une boîte-théâtre miniature, qu'il déplaçait pour régler à l'avance les ombres et l'entrelacs des corps. La violence est frontale, mais chaque bras levé répond à une géométrie souterraine. Ce contraste entre le désordre apparent des corps et la rigueur cachée de leur agencement porte toute la tension du tableau, et fait de l'instant du rapt une leçon d'ordre autant qu'un déchaînement.
Derrière les figures se dresse une architecture massive, temple naissant percé d'une arcade par laquelle s'échappent au loin des cavaliers minuscules. Ce décor de pierre, traité presque comme un dispositif scénique, hausse le rapt au rang d'acte fondateur : la naissance d'un peuple s'y joue sous le regard de colonnes antiques. Installé à Rome depuis 1624, Poussin y déploie l'érudition qu'il puisait dans la sculpture et les monnaies romaines, jusqu'au détail des armures modelées à l'antique.
Une première version, avant celle du Louvre
Cette version, conservée au Metropolitan Museum of Art, est la première des deux que Poussin consacra au sujet. Peinte vers 1633-1634, elle précède de quelques années sa sœur du Louvre, à l'architecture plus imposante et au ton plus âpre. La chronologie des deux tableaux a longtemps divisé les spécialistes ; la datation retenue ici suit la position du musée new-yorkais, qui place la toile américaine en tête. Sa provenance dit assez le prestige qu'on lui reconnut d'emblée : possédée par le maréchal de Créquy, ambassadeur de France à Rome, elle passa au cardinal de Richelieu, puis à sa nièce la duchesse d'Aiguillon, avant de traverser les collections anglaises et d'entrer au musée en 1946.
Un modèle pour le siècle de David
L'exemple de Poussin ne s'est pas éteint avec lui. Bien après lui, Jacques-Louis David puise dans cette rhétorique du geste et du corps tendu pour composer ses héros ; il peindra même, en 1799, la suite de l'histoire, quand les Sabines s'interposent pour réconcilier leurs pères et leurs époux. La toile appartient à la grande période romaine de l'artiste, celle où il donne aussi une scène chevaleresque tirée du Tasse et met en peinture les fables d'Ovide. D'un pan de manteau soulevé à la fondation d'une ville, il aura fait de la violence antique une matière d'ordre.
Auteur : Nicolas Poussin
Dimensions de l'œuvre originale : 154,6 × 209,9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Collection du Metropolitan Museum of Art, New York (Fonds Harris Brisbane Dick, 1946)
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