Jacques Blanchard - Angélique et Médoro
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Les amants de l'Arioste peints par le « Titien de la France »
Le Titien de la France
Le surnom vient de Charles Perrault : Jacques Blanchard fut pour lui le « Titien de la France ». Une vie brève l'a porté : né à Paris en 1600, formé par son oncle Nicolas Bollery puis à Lyon chez Horace Le Blanc, il gagne Rome fin 1624 et surtout Venise, au printemps 1626. Deux années passées devant Titien, Tintoret et Véronèse y décident de tout, de la palette blonde à la lumière limpide. Rentré en France en 1629, il meurt de tuberculose en 1638, à trente-huit ans : sa carrière parisienne tient en une décennie.
C'est au seuil de cette décennie parisienne que se place cette grande toile. Blanchard décorait alors les galeries de plusieurs hôtels particuliers de cycles de peintures narratives, et le Metropolitan rattache l'œuvre à ce type de commande, sans nommer de demeure. Les historiens tiennent le peintre pour le grand coloriste vénitien du premier XVIIe siècle français, à contre-courant du dessin romain d'un Vouet ou d'un Poussin, et Félibien lui savait gré d'avoir ramené « le bon goût » dans la peinture du royaume.
Deux noms dans l'écorce
L'Arioste fournit la scène, au chant XIX du « Roland furieux » : les deux amants gravent leurs noms dans l'écorce d'un arbre. L'épisode a fait école comme peu d'autres, avec au moins vingt-cinq tableaux recensés entre 1577 et 1825, de Guercino à Tiepolo, de Boucher à Delacroix ; si la datation du début des années 1630 est la bonne, la version de Blanchard compte parmi les plus précoces de la peinture d'histoire française sur ce thème.
Angélique est allongée de dos au premier plan, en diagonale, le buste relevé vers le tronc ; Médoro, assis derrière elle, un genou remonté, tend le bras au-dessus du sien, et les deux mains convergent vers le même point de l'écorce, où il tient un objet fin qui pourrait être un stylet. Un collier de perles court sur la nuque de la jeune femme ; sous les corps, un drapé safran, relevé d'un pan rouge sombre, fait le seul accent vif de la toile, tandis qu'une percée de ciel gris-bleu ouvre la droite du tableau. Ce clair-obscur qui pose des chairs d'ivoire sur une pénombre de feuillage a servi d'écrin à d'autres couples nus du catalogue : van der Werff y plaçait en 1717 Adam et Ève à l'instant où on leur demande des comptes, dans une nuit végétale toute proche de celle-ci.
Les lettres disparues
Le point focal du tableau est aussi son point aveugle. Le Metropolitan le dit sans détour : la surface est usée, et les lettres gravées par les amants ne se voient plus. L'examen de l'image le confirme, une zone plus claire marque l'écorce à l'endroit exact où convergent les bras, sans qu'aucun caractère n'y soit lisible. Un tableau peint autour d'un geste d'écriture a perdu, en près de quatre siècles, l'écriture elle-même.
La toile doit son adresse actuelle au don que fit au Met, en 1906, George A. Hearn, grand marchand devenu administrateur du musée : un ensemble où voisinaient Gainsborough, Constable, Whistler et ce Blanchard. Les amants voulaient durer par les mots ; la peinture n'a tenu parole qu'à moitié, leurs noms se sont tus, leurs corps sont restés.
Auteur : Jacques Blanchard
Dimensions de l'œuvre originale : 121.6 x 175.9 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Don de George A. Hearn, 1906
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