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Adriaen van der Werff - Dieu tient Adam et Eve pour responsables

Ref : 6329 © Rijksmuseum - Amsterdam Tous droits réservés.
Support :   Toile premium tendue sur châssis
Format :   20x27cm
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PAIEMENT SÉCURISÉ

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Un Adam et Ève de 1717 facturé au temps de travail : dix-neuf semaines, 3 500 florins

Dix-neuf semaines, deux semaines et demie, trois mille cinq cents florins

Adriaen van der Werff tenait un carnet. Chaque journée passée sur un tableau y valait un trait ; le total des traits fixait le prix. Pour ce panneau, le compte nous est parvenu : dix-neuf semaines de sa propre main, deux semaines et demie de celle de son frère Pieter, peintre lui aussi, qui travaillait à ses côtés et qu'il rémunérait au temps passé. Facture finale : 3 500 florins, pour cinquante-cinq centimètres de bois peint.

Le procédé vaut qu'on s'y arrête, car il est rare d'en garder la trace. Un peintre qui facture au temps passé traite son fini comme une matière première : plus la surface est polie, plus les journées s'accumulent — et le prix avec elles. Le lissé devient une ligne comptable. La méthode était systématique — pour le « Jugement de Pâris » aujourd'hui à Dulwich, le carnet enregistre seize semaines d'Adriaen contre neuf de Pieter. L'usage de l'atelier voulait que l'œuvre parût sous le seul nom de l'aîné : ce panneau porte donc, sans l'annoncer, deux semaines et demie du travail du cadet.

Le long détour par le Danemark

1717, c'est l'année d'après : Johann Wilhelm, électeur palatin, est mort en 1716, et van der Werff peint désormais pour le seul marché privé, sans commande de cour. C'est de cette saison-là que date aussi une nymphe dansant devant un terme de pierre, signée l'année suivante. Ensuite, le tableau voyage, et longtemps. En 1757, le marchand Gerhard Morell l'achète à Copenhague pour le compte du comte Adam Gottlob Moltke ; il restera dans la famille Moltke pendant près de deux siècles. Vendu à Copenhague en juin 1931 lors de la dispersion Moltke, il reparaît en décembre 1937 à la vente de la succession du docteur Naftali Cohn, avant d'entrer dans une collection privée danoise où on le perd de vue. Il faut attendre 1994 pour qu'un prêteur de Stockholm le dépose à Amsterdam, et 1996 pour que le Rijksmuseum l'acquière — 950 000 florins, avec le concours de sa fondation. Deux cent trente-neuf ans après le comte Moltke.

Un dieu qui n'a pas de corps

La scène est celle de la Genèse, au chapitre trois : la faute est commise, et le couple est sommé de répondre. Van der Werff confie l'interrogatoire à la seule lumière : dans l'angle supérieur gauche, entre des collines sombres, le ciel s'ouvre et laisse tomber quelques rayons dorés sur les deux corps. La voix qui les met en cause n'a, pour tout corps, que cette clarté.

Le dispositif se lit dans les regards. Adam, la tête renversée en arrière, la bouche entrouverte, lève une paume ouverte vers cette clarté ; Ève, un bras replié au-dessus de la tête, l'autre main posée sur l'épaule de son compagnon, tourne vers le même point un visage aux sourcils froncés. Les deux fixent ensemble, sans se tourner l'un vers l'autre, l'endroit d'où vient la sommation — la Galerie nationale d'Athènes, qui conserve une composition voisine, relève très exactement ce parti dans le tableau de 1717. Autour d'eux, la nuit du feuillage, traitée en masses sourdes pour ne rien disputer aux corps. À gauche, un lapin blanc fait une tache claire parmi de larges feuilles ; à droite, dans l'ombre, deux têtes de lion émergent du fourré, l'une calme et presque assoupie, l'autre gueule entrouverte sur ses dents. Le musée les signale sans les commenter, et aucune source ne dit ce qu'ils viennent faire là — on se gardera donc de le décider à sa place.

Le choix se mesure mieux en le comparant. Six ans plus tôt, en 1711, van der Werff avait déjà peint le premier couple : un panneau crépusculaire, aujourd'hui à Brunswick, où les deux nus se tiennent sous un arbre sans pomme ni serpent — l'Éden d'avant la tentation, dépouillé de tout attribut. Le panneau de 1717 fait entrer les animaux et l'interrogatoire. Deux siècles plus tôt, Joos van Cleve peignait une autre comparution de corps nus : chez lui, les ressuscités s'arrachent du sol pour comparaître devant un Christ qui trône dans les nuées, flanqué de ses apôtres, tandis que deux anges sonnent de la trompette entre le ciel et la terre — un juge que l'on voit. Chez van der Werff, le regard redescend vers le sol du jardin : en bas à gauche, hors du cercle de lumière, quelques fruits rouges ouverts reposent sur un rocher, près d'une jeune pousse de figuier. Nul ne les regarde.

Auteur : Adriaen van der Werff

Dimensions de l'œuvre originale : 55,7 × 41,1 cm

Médium : Huile sur panneau

Informations complémentaires sur le copyright : Rijksmuseum, Amsterdam — Acheté avec le soutien du Rijksmuseum-Stichting


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