Placido Costanzi - Un miracle de saint Joseph de Cupertino (1603-1663)
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Un modello romain de Placido Costanzi
Un saint peint avant sa sainteté
Quand Placido Costanzi peint cette scène, vers 1750, Joseph de Cupertino n'est pas encore saint. Le franciscain, mort en 1663, ne sera béatifié qu'en 1753 et canonisé qu'en 1767. L'image précède donc de trois ans sa première reconnaissance officielle : elle appartient à la campagne de dévotion menée pour faire aboutir sa cause, portée par de grandes familles romaines. Car ce petit tableau est un modello, commandé par les Colonna en vue d'une vaste pale d'autel.
Le saint qui s'élevait de terre
Joseph de Cupertino est resté célèbre pour ses lévitations, attestées de son vivant par des dizaines de témoins. Costanzi le montre soulevé du sol, tenant en l'air un jeune homme qu'il délivre — les deux corps flottent au-dessus d'un escalier, tandis qu'en bas la foule tend les bras, partagée entre stupeur et effroi. Dans les nuées, aucune figure céleste n'apparaît nettement : seule une lumière ambrée traverse le ciel, comme le signe discret d'une intervention d'en haut. La facture reste rapide, celle d'une esquisse où l'essentiel est le mouvement.
Un élève de deux maîtres romains
Costanzi s'était formé à double école : chez Francesco Trevisani d'abord, l'auteur du Christ mort soutenu par des anges, puis chez Benedetto Luti, dont on connaît le délicat Christ et la femme de Samarie peint sur cuivre. De cette double formation, il retint le sens de la composition et un goût du théâtre lumineux tout romain. Membre de l'Accademia di San Luca, il en deviendra le directeur en 1758, un an avant sa mort.
Le miracle de guérison est un motif de prédilection de la peinture italienne, où le pinceau rivalise avec le récit pour rendre visible l'invisible — ainsi de ce Tobie rendant la vue à son père peint un siècle plus tôt par Bernardo Strozzi. Costanzi, lui, mise sur la lévitation et le désordre des témoins pour faire éclater le surnaturel au cœur du quotidien.
L'esquisse a une grande sœur. La pale monumentale qu'elle préparait se dresse aujourd'hui à la Galerie nationale d'art ancien du Palais Barberini, à Rome. D'un côté le petit modello enlevé, de l'autre le grand retable achevé : deux états d'une même vision que sépare désormais l'Atlantique.
Auteur : Placido Costanzi
Dimensions de l'œuvre originale : 53 × 37,8 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Metropolitan Museum of Art, New York — don d'Everett Fahy, 2016
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