Benedetto Luti - Le Christ et la femme de Samarie
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Un cuivre de cabinet signé Benedetto Luti
Une rencontre au bord du puits
Sur la margelle de pierre, une corde nouée pend encore, oubliée après avoir ramené l'eau ; en contrebas, un seau de cuivre à demi rempli accroche un dernier reflet. Entre ces deux objets sans façon se noue la scène de l'Évangile de Jean : assis sur le rebord du puits, le Christ s'adresse à une femme de Samarie, appartenant à un peuple que Jérusalem méprisait. Benedetto Luti a chassé tout le décor anecdotique du récit pour ne garder que cet échange. Une lourde colonne cannelée barre le fond et adosse le Christ ; la Samaritaine, drapée de safran, tient encore l'anse de sa cruche et baisse les yeux. Les regards ne se rejoignent pas — il la fixe, tête inclinée ; elle se dérobe, saisie par une parole qu'elle n'attendait pas.
Le cuivre, une preuve contre l'esquisse
Haut d'à peine trente-huit centimètres, le tableau n'est pas peint sur toile mais sur une plaque de cuivre. Le choix n'a rien d'anodin : sur ce support lisse et coûteux, la touche disparaît, les carnations glissent en glacis fondus, les éclats métalliques de la cruche se posent par petites frappes exactes. Le Metropolitan Museum en fait un argument — un tel degré de fini, sur un support aussi précieux, rend improbable qu'il s'agisse d'une simple étude préparatoire. L'œuvre se suffit à elle-même, conçue comme une pièce de cabinet faite pour être tenue en main et scrutée de près, non comme un jalon vers un plus grand format.
Né à Florence en 1666 et fixé à Rome dès 1690, Benedetto Luti fut bien davantage qu'un peintre. Protégé de Cosme III de Médicis, pastelliste qui osa traiter le pastel comme une œuvre achevée plutôt qu'un brouillon, il tenait boutique de marchand, réunit près de quinze mille dessins et passait pour le meilleur connaisseur de la ville. De son école sortirent le védutiste Giovanni Paolo Panini comme l'architecte anglais William Kent, les frères Van Loo ou le Romain Placido Costanzi — un rayonnement qui déborda vite l'Italie. Ce dernier prolongera la veine romaine jusque dans son miracle de saint Joseph de Cupertino. Porté à la tête de l'Accademia di San Luca en 1720, Luti dut cette charge à une élection disputée, un contemporain remarquant qu'il « ne se liait avec personne ».
Le cuivre du cardinal Ottoboni
La petite plaque pourrait avoir appartenu au cardinal Pietro Ottoboni, l'un des plus grands mécènes de la Rome de son temps : l'inventaire dressé en 1743, à sa mort, décrit « un autre cuivre à mi-figures représentant la Samaritaine au puits, original de Benedetto Luti ». L'identification demeure probable plutôt que certaine, mais elle range l'objet parmi les collections cardinalices où se mesurait le prestige. L'historienne Alessandra Maffeis rappelle que ces cuivres servaient volontiers de présents choisis : Luti en offrit un, une Sainte Famille, à l'archevêque-électeur de Mayence pour gagner ses faveurs. Le prélat possédait au moins quatre cuivres du peintre, signe du prix qu'on attachait alors à ces miniatures précieuses.
Une Samaritaine restée inachevée
À la mort du peintre, en 1724, l'inventaire de son atelier signale une tout autre version du même sujet : « un tableau sur toile représentant la Samaritaine au puits, original du Cavalier Luti, non fini, avec son cadre doré ». Le cuivre poli et la grande toile abandonnée auront donc coexisté dans l'esprit de Luti — l'un conduit jusqu'au moindre reflet, l'autre laissé en suspens sur le chevalet, à jamais.
Auteur : Benedetto Luti
Dimensions de l'œuvre originale : 38,2 × 30,9 cm
Médium : Huile sur cuivre
Informations complémentaires sur le copyright : Metropolitan Museum of Art, New York — Fonds Rogers (par échange), 2015
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