Giovanni Benedetto Castiglione (Il Grechetto) - Saint François en extase
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Le grand format de dévotion d'un peintre qu'on connaissait pour ses animaux
Ce que Castiglione peignait d'ordinaire
On attendrait de Giovanni Benedetto Castiglione des bêtes. Le peintre génois, que l'Italie appelle il Grechetto, a bâti sa réputation sur des bacchanales et des départs de patriarches où le bétail occupe plus de place que le patriarche, et l'on a pu dire de son Christ chassant les marchands du Temple que le troupeau en déroute s'y voit mieux que les changeurs. Les sujets religieux forment la part mineure de son œuvre, et le musée juge ses grandes machines de dévotion apparemment rares. Celle-ci en est une.
Il naît à Gênes en 1609, s'y forme auprès de Giovanni Battista Paggi et de Sinibaldo Scorza dans une ville où Van Dyck avait laissé sa marque, passe par Rome à deux reprises, dont un séjour de 1647 à 1651, et finit au service des Gonzague à Mantoue, où il meurt en 1664. Graveur autant que peintre, il est reconnu comme l'inventeur du monotype, cette empreinte presque unique tirée d'une plaque encrée directement, autour de 1645-1648 selon des sources qui ne s'accordent pas sur l'année. Il compte aussi parmi les premiers en Italie à regarder les eaux-fortes de Rembrandt, lequel a peint son propre fils Titus sous le froc et le capuchon d'un moine.
La croix monte jusqu'au bord du cadre
La toile mesure 195,6 centimètres de haut sur 135,3 de large, et la figure y tient presque toute la hauteur. Le saint est agenouillé sur un ressaut de rocher, en habit brun à capuchon, le cordon à nœuds pendant jusqu'au sol. Il serre à deux mains une croix de bois à peine équarrie, portant un petit corpus, et y presse son visage ; la tête renversée et la bouche ouverte, il tient l'objet si près qu'on ne saurait dire s'il le regarde ou s'il l'embrasse. La croix penche et monte presque jusqu'au bord supérieur, et derrière la tête du saint le ciel s'éclaircit en une trouée pâle, au-dessus d'une vallée et de collines lointaines. Ce plein air de crête et de nuées est l'envers de la pièce noire où se tient le saint Dominique de Filippo Tarchiani, la lanière passée sur l'épaule.
Les ronces et le crâne, peints comme une nature morte
Le bas de la toile appartient à un autre peintre, ou plutôt au peintre qu'on croyait connaître. Sur le rocher courent des ronces et du lierre, et parmi eux reposent un crâne doré vu de profil et un livre ouvert aux pages claires. Deux régimes de facture y cohabitent, des touches diagonales courtes et répétées pour le saint et pour le crucifix, une pâte franchement épaisse pour le crâne et pour les broussailles. Le naturaliste des troupeaux et des étables se reconnaît à ce premier plan, traité avec la même gourmandise qu'une nature morte.
Le sentiment qui traverse ce visage, il l'avait cherché ailleurs, sur le papier ; les collections royales de Windsor gardent, selon le musée, une série de dessins où il essaie toute la gamme des émotions de cette extase, d'un visage à l'autre, comme un acteur reprendrait une réplique.
Auteur : Giovanni Benedetto Castiglione (Il Grechetto)
Dimensions de l'œuvre originale : 195,6 × 135,3 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Achat, don de Lila Acheson Wallace ; fonds Gwynne Andrews ; et don à la mémoire de Felix M. Warburg de la part de son épouse et de ses enfants, legs et don de George Blumenthal, legs de Theodore M. Davis, Adele L. Lehman à la mémoire d'Arthur Lehman, Helen Hay Whitney, Jean Fowles à la mémoire de son premier mari R. Langton Douglas, et dons des frères Coudert et de Harry Payne Bingham Jr., par échange, 2014
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