Antonello da Messina (Antonello di Giovanni d'Antonio) - Le Christ couronné d'épines
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Quarante-deux centimètres de panneau, et un regard qui s'échappe
Ses yeux fuient vers le haut
Il ne regarde pas celui qui le regarde. Les yeux se lèvent, glissent vers le côté, et se fixent quelque part hors du panneau, sur une chose que le spectateur n'aura pas. Cela déroute dans une image de dévotion, car ces panneaux-là sont faits pour croiser les yeux de celui qui prie, et celui-ci s'y refuse. La bouche reste entrouverte, sans un mot. Le Christ couronné d'épines d'Antonello da Messina mesure quarante-deux centimètres et demi sur trente et demi, de quoi le tenir à deux mains, tout près du visage, ce qui rend le refus plus sensible encore.
La couronne tient du bandeau, tressé et posé bas sur le front, si largement noyé dans les mèches qu'on en devine surtout quelques pointes émergeant vers le haut du crâne ; à la résolution disponible, on n'y distingue ni goutte ni filet. Le torse nu s'arrête sur un parapet clair qui barre le panneau à son tiers inférieur, et derrière la tête il n'y a rien, un brun-noir uni sans paysage ni architecture. Tout est peint en glacis serrés, sans une once de matière en relief, et le temps a posé là-dessus une craquelure dense qui dessine sur la poitrine un maillage presque géométrique. Le musée lui-même hésite sur la recette, et sa notice porte « huile, éventuellement à la détrempe, sur bois ».
Le papier peint que nul n'a lu
Sur le parapet, au centre, Antonello a peint un petit rectangle clair aux bords gondolés, en trompe-l'œil, comme un papier qu'on aurait collé là. Sa partie haute porte des traces d'écriture ; au-dessous se distingue une forme quadrillée rouge et blanc. Ce cartellino ne se laisse pas identifier, et aucune des sources consultées ne le transcrit ni ne le commente. Le peintre a donc figuré, au premier plan de son tableau, un objet dont la fonction est de porter des mots, et ces mots ne se laissent pas lire. Le parapet lui-même vient du portrait profane, où il sert d'appui au modèle et de seuil entre lui et nous ; la peinture de dévotion l'emprunte pour rapprocher la figure sacrée. Le procédé n'a rien d'universel : dans les mêmes années, Vittore Carpaccio étale au contraire son Christ de Passion sur un panneau large de près d'un mètre, en plein air. Ici, le seuil est franchi et le papier tient toujours dessus, en 1698 encore chez Don Giulio Alliata à Palerme, où on le disait porter la date de 1470 — aujourd'hui illisible.
Auteur : Antonello da Messina (Antonello di Giovanni d'Antonio)
Dimensions de l'œuvre originale : 42,5 × 30,5 cm
Médium : Huile, éventuellement à la détrempe, sur bois
Informations complémentaires sur le copyright : The Metropolitan Museum of Art — La collection Friedsam, legs de Michael Friedsam, 1931
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