Orazio Borgianni - Christ parmi les docteurs
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Rome, vers 1609-1610 : une dispute peinte pour un diplomate espagnol
Une chaîne de regards qui ne se ferme pas
Le jeune homme parle et regarde l'homme au turban ; l'homme au turban regarde par terre. Toute la toile tient dans ce décalage. La figure centrale — rousse, imberbe, la peau lisse, sourcils levés et bouche entrouverte — est la seule que la lumière prenne en entier. Une main posée à plat sur son propre buste, l'index de l'autre tendu vers le bas à droite, elle fait ce que le musée décrit ainsi : elle compte ses arguments sur ses doigts. En face, le visage barbu qu'elle cherche a les yeux baissés vers le sol.
À gauche, une figure encapuchonnée se penche, très âgée, le front creusé de rides, la paupière tombante. Elle tient entre le pouce et l'index, tout près de son œil, un petit objet dont la forme reste indécise. Elle n'examine pas le regard du jeune homme mais le côté de sa tête, comme on inspecte une pièce. Trois têtes coiffées s'enfoncent dans l'ombre derrière eux, dont deux ne livrent qu'un front. Un seul livre est identifiable, tenu par la tranche en bas à droite, et l'on n'y lit rien. Il n'y a ni colonne, ni marche, ni Temple : le fond est un noir plein.
Juan de Lezcano
La toile a très probablement été commandée par Juan de Lezcano, secrétaire de l'ambassadeur d'Espagne à Rome, arrivé dans la ville en 1609 — c'est ce qu'avance l'expertise de 2012, sans trancher, et la prudence de sa formule mérite d'être gardée. Les deux hommes étaient proches bien au-delà de cette commande : Borgianni lui a dédié une eau-forte de saint Christophe, l'a désigné exécuteur testamentaire dans son testament du 30 novembre 1615, et lui a légué une petite Crucifixion et une épée. Borgianni meurt l'année suivante, à quarante-deux ans environ. L'inventaire de Lezcano, dressé à Naples en 1631, porte deux tableaux de ce sujet sous le nom du peintre. Quant à la datation, elle flotte d'une source à l'autre : le Rijksmuseum écrit « vers 1609 », le catalogue de vente « vers 1610 ou peu après ». Reconnue par Federico Zeri en 1956, la toile a depuis été étudiée par Wethey, Moir, Spear, Nicolson, Papi et Gallo ; Wethey la tenait pour « la plus saisissante de toutes les créations de Borgianni ».
La lumière qu'il trouve au retour d'Espagne
Borgianni avait passé ses premières années de carrière en Espagne, où il laisse neuf tableaux au Convento de Portacoeli de Valladolid, avant de rentrer à Rome après avril 1605. La peinture romaine de ces années-là lui offre alors ce qu'il cherchait : une lumière frontale qui découpe deux visages et abandonne les autres, sans transition. Le musée décrit cette manière comme un clair-obscur mis au service de l'émotion, chargé de rendre le sujet religieux immédiatement lisible — et l'on voit bien, ici, que la lumière ne sert qu'à cela : elle désigne qui parle. La matière suit le même parti, épaisse sur les turbans, dont l'expertise de 2012 dit les reliefs remarquablement intacts, et parcourue de repentirs relevés en nombre, dans la position des figures comme dans les drapés. Le Rijksmuseum note que des toiles de cette espèce ont marqué durablement les peintres hollandais de passage à Rome ; l'un d'eux est reparti avec une Incrédulité de Thomas peinte aux Pays-Bas après sept années romaines.
Le tableau appartient aujourd'hui à la Broere Charitable Foundation, qui l'a emporté chez Sotheby's à Londres le 4 juillet 2012 pour 3,4 millions de livres, très au-dessus de l'estimation, et qui le prête au Rijksmuseum — le musée l'expose sans en être propriétaire. En 2020, il figurait au Palazzo Barberini dans la première exposition jamais consacrée à Borgianni seul, dix-huit œuvres réunies par Gianni Papi. Personne, dans ce tableau, ne regarde vers nous.
Auteur : Orazio Borgianni
Dimensions de l'œuvre originale : 78,2 × 104,6 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Prêté par la Broere Charitable Foundation
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