Moretto da Brescia (Alessandro Bonvicino) - Christ dans le désert
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Paysage animalier du jeune Moretto, fragment conservé au Metropolitan
Quarante ans avant le retable
Quand il met en chantier cette petite toile de quarante-cinq centimètres sur cinquante-cinq, Moretto da Brescia sort à peine de l'adolescence. Elle est peinte vers 1515-1520, et le peintre est né vers 1498. Presque quarante ans plus tard, le même homme livrera un retable de deux mètres quarante pour la confrérie de sa ville natale, quelques semaines avant de mourir. Entre les deux, toute une carrière brescianne. Ici, tout tient dans une figure assise au tiers droit du panneau, tunique rouge et large manteau bleu-vert, le coude posé sur le genou, le menton dans la main, les pieds nus sur la pierre. Un mince rayonnement clair se détache autour de sa tête — c'est le seul attribut qui permette de la nommer. Son regard part vers la gauche, du côté du terrain, et ne monte pas vers le ciel.
Le désert est vert et peuplé
Le mot « désert » appartient à la traduction française. En anglais, le tableau s'appelle Christ in the Wilderness — la terre sauvage, l'endroit où l'on n'habite pas. Et de fait, la toile ne montre pas un grain de sable : des rochers gris rosé, deux grands arbres feuillus, un arbuste passé au roux, de l'herbe, un buisson sombre dans l'angle. Aucune eau, aucun chemin, aucune maison, aucune ville à l'horizon. En revanche, il y a foule. Sur le rocher de gauche, un corbeau noir et un grand oiseau blanc se tiennent bec contre bec. Plus bas, un cerf aux bois développés et des biches traversent la pente ; un renard s'est couché en travers ; un sanglier sombre s'est tapi au ras du sol ; une pie et un petit oiseau brun occupent le premier plan, et une créature ailée à écailles, verdâtre, s'étire entre les pierres. Au bord droit, une forme fauve est coupée net par le cadre. L'épisode vient de l'évangile de Marc : le Christ resta là quarante jours, tenté par Satan, il était avec les bêtes sauvages et les anges le servaient ; ce retrait vient après le baptême donné par Jean, scène qu'un panneau du cercle de Maarten van Heemskerck étire sur toute une berge de baigneurs.
Coupée sur son bord gauche
La toile qu'on regarde n'est pas entière. Le Metropolitan Museum of Art y voit le fragment d'un ensemble plus grand, qui se poursuivait au-delà des chérubins esquissés du côté gauche et montrait d'autres épisodes de la vie du Christ. On les distingue encore, ces chérubins : de très pâles visages peints en mince dans les nuées, coupés net par le bord.
Le reste de l'ensemble n'a jamais été identifié. On connaît en revanche les mains par lesquelles la petite toile est passée, telles que la provenance publiée les donne : Rodolfo Vantini à Brescia dans les années 1820, la famille Bonomi-Cereda à Milan jusqu'en 1896, un propriétaire bernois, une collection milanaise, enfin l'expert Jean Paul Richter, à Florence, qui la vend au Metropolitan en 1911. Rien de tout cela ne se voit sur la toile. Ce qui s'y voit, c'est deux figures ailées dans le coin supérieur droit, drapées de blanc et de gris, ailes déployées. Elles sont derrière la figure assise, qui ne les a pas vues. L'évangile dit que les anges le servirent ; sur cette toile, ils descendent encore, et rien n'a été servi.
Auteur : Moretto da Brescia (Alessandro Bonvicino)
Dimensions de l'œuvre originale : 45,7 × 55,2 cm (18 × 21 3/4 in.)
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Fonds Rogers, 1911
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