Mary Cassatt - Après la corrida
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Huile sur toile peinte à Séville — un torero au repos
Séville, les maîtres espagnols et la tentation du Sud
Avant de devenir la peintre des mères et des enfants, avant le japonisme et les aquatintes, Mary Cassatt fut une voyageuse. Formée à Philadelphie puis à Paris, elle part seule en Espagne au début des années 1870, poussée par le désir d'étudier les grands maîtres du Prado — Velázquez, Murillo, Goya — et de suivre le parcours d'Édouard Manet, dont les scènes espagnoles l'ont fascinée. C'est lors d'un séjour prolongé à Séville qu'elle peint Après la corrida, une toile qui montre un torero en costume d'apparat dans un moment de relâchement, loin du sable de l'arène et de la violence du spectacle.
Le choix du sujet surprend quand on connaît l'œuvre ultérieure de Cassatt. Pas de femme, pas d'enfant, pas de scène domestique — mais un homme seul, dans une pose décontractée, dont la bravade professionnelle semble céder devant une attention féminine hors-cadre. Avec une sensibilité résolument moderniste, Cassatt élude le récit et le détail narratif. Elle concentre tout sur la figure, le tissu, la matière picturale : un pinceau vigoureux, des pigments riches qui décrivent avec gourmandise les broderies du costume. Le torero n'est pas un héros de l'arène — c'est un homme au repos, saisi dans sa vulnérabilité.
Une Américaine entre deux mondes
Ce tableau appartient à une période charnière de la carrière de Cassatt. Elle n'a pas encore rencontré Degas, n'a pas encore exposé avec les impressionnistes. L'influence des maîtres espagnols — le clair-obscur, la matière épaisse, la sobriété de la mise en scène — est encore dominante. Ce qui frappe pourtant, rétrospectivement, c'est la modernité du cadrage et le refus de l'anecdote pittoresque. Cassatt aurait pu peindre la corrida elle-même, la foule, le sang, le drame. Elle choisit l'après, le silence, l'intimité d'un couloir de toril.
Du Prado à Paris : la formation d'un regard
L'Espagne n'est qu'une étape dans le grand tour européen de Mary Cassatt. Après Séville, elle se rend à Madrid, puis à Anvers étudier Rubens, dont elle acquiert le sens de la lumière et le goût des couleurs claires. C'est cette culture visuelle encyclopédique qui la rendra si convaincante aux yeux de Degas quelques années plus tard, lorsqu'il repérera sa toile Ida au Salon de 1874 — le début d'une amitié qui changera le cours de l'art. Cette toile de Séville, conservée à l'Art Institute of Chicago, contient déjà tout ce qui fera la force de Cassatt : un sujet traité sans emphase, une figure humaine saisie dans sa vérité physique, et une matière picturale qui dit le plaisir de peindre.
Auteur : Mary Cassatt
Dimensions de l'œuvre originale : 82.5 × 64 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Legs de Mme Sterling Morton
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