Paulus Moreelse - Portrait d'une jeune femme
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Le luxe mondialisé du Siècle d'or épinglé sur un corsage
Deux ailes de dentelle et une plume rouge
La lumière s'accroche aux dentelles. Loin de la roue fermée qu'appelle un portrait du Siècle d'or, la fraise de cette jeune femme dresse deux pans transparents en éventail de part et d'autre du visage, travaillés à jour comme une résille, et leur blanc bleuté flotte sur le fond brun sans autre appui. Plus haut, dans les boucles serrées de la chevelure auburn, une plume rouge se tient droite près d'un bijou de tempe. L'expression reste neutre, le regard tient le spectateur de face : tout le mouvement du tableau s'est réfugié dans la parure.
Et quelle parure. Un collier de perles enserre le cou et porte des pendeloques d'or terminées en gouttes nacrées ; en dessous, épinglée au corsage noir, s'étale la broche que la notice de l'Art Institute of Chicago qualifie de spectaculaire et de surdimensionnée. Une chaîne dorée descend le long du buste, des manches de satin rouge orangé s'échappent sous des crevés noirs bordés de dentelle, et le cadrage coupe même, dans l'angle inférieur, un dernier ornement dont on ne saura rien. Le peintre décrit chaque facette et chaque filigrane avec une précision de miniaturiste, sur un visage traité dans une pâte lisse et calme.
Cette manière posée est celle d'un maître installé. Paulus Moreelse (Utrecht, 1571-1638), formé à Delft chez le portraitiste Michiel van Mierevelt, cofonde en 1611 avec Abraham Bloemaert la guilde de Saint-Luc d'Utrecht, dont il devient le premier doyen, et forme Dirck van Baburen avant le départ de celui-ci pour Rome. On doit pourtant à cet homme grave les premières bergères sensuelles de la peinture hollandaise, un genre qu'il inaugure dès 1617 : l'inventeur de ces pastorales déshabillées est aussi le peintre d'une élégante harnachée d'or comme aucune autre. Le buste sur fond uni et le regard adressé au spectateur fixent des codes que la génération suivante discutera ; la dame de trente-trois ans que Frans Hals peint en 1627 reprend exactement ce dispositif pour le secouer d'une touche plus libre, et l'œuvre passa, elle aussi, par la collection de Max et Leola Epstein.
Ce que suggèrent les perles
La trajectoire du panneau est documentée sans lacune : vente Arnold van Buuren chez Mak, à Amsterdam, le 26 mai 1925, lot 92, adjugé 2 000 florins ; la collection de Max Epstein à Chicago dès 1928, où la monographie du peintre par C.H. de Jonge le cataloguera en 1938 ; le legs à l'Art Institute en 1954, dont le numéro d'inventaire porte encore la date. Le nom du modèle n'a pas suivi : le musée la désigne simplement comme une jeune femme inconnue.
Reste ce que la parure raconte. Pour l'Art Institute of Chicago, l'or et les perles de ce portrait auraient été importés, au début du XVIIe siècle, des Amériques et du Pacifique Sud ; et une mise d'une telle richesse suggère, toujours selon le musée, une femme de la cour d'Orange-Nassau, au sommet de l'élite du pays. Ce sont des hypothèses, formulées au conditionnel, mais elles ont valu au tableau un honneur rare : en 2015, le Rijksmuseum l'a fait venir à Amsterdam pour l'exposition « Asia in Amsterdam », consacrée au luxe importé du Siècle d'or, avant une étape américaine au Peabody Essex Museum. Quatre-vingt-dix ans après avoir quitté une salle des ventes d'Amsterdam, l'inconnue d'Utrecht y revenait en pièce à conviction du commerce mondial des parures.
Auteur : Paulus Moreelse
Dimensions de l'œuvre originale : 71,5 × 57,4 cm (28 1/8 × 22 5/8 in.)
Médium : Huile sur panneau
Informations complémentaires sur le copyright : Collection Max et Leola Epstein
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