Werner van den Valckert - Portrait d'un orfèvre, probablement Bartholomeus Jansz van Assendelft
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La promotion d'un orfèvre signée sur la pierre de touche
Leyde, l'année de l'essayeur
La guilde des orfèvres et argentiers de Leyde confie en 1617 à Bartholomeus Jansz van Assendelft sa première charge officielle : celle de keurmeester, le maître-essayeur qui répond de la qualité des métaux précieux. Or 1617 est très exactement le millésime que porte ce panneau. C'est sur cette coïncidence que le Rijksmuseum appuie son identification, donnée comme probable et jamais comme certaine : l'homme à la bague serait l'orfèvre fraîchement promu, et le tableau fêterait, avec un visage, une étape de carrière.
L'identification n'a rien d'une évidence ancienne. Une étiquette au revers désignait autrefois Jan van Wely, joaillier d'Amsterdam assassiné en 1616 ; la recherche a écarté ce nom en reconstituant la provenance du panneau, resté dans la descendance de la famille Van Assendelft, et en s'appuyant sur une ancienne copie du tableau à l'historique parallèle. Le « probablement » du titre actuel résume ce dossier patiemment rouvert.
Montrer l'or, prouver le titre
Werner van den Valckert loge son modèle dans une niche de pierre feinte, d'où l'homme se penche vers nous comme à une fenêtre. Le dispositif reviendra chez lui, jusque dans sa « Jeune fille aux crêpes » de 1624 : le trompe-l'œil gomme la frontière entre le tableau et celui qui le regarde. Ici, il donne tout son poids au geste central : une bague sertie, tenue entre le pouce et l'index, élevée dans la lumière rasante ; des spécialistes du bijou y reconnaissent, avec prudence, un diamant taillé en octaèdre. L'autre main reste dans l'ombre, posée à plat sur le rebord. Autour du visage, une large fraise tuyautée, aux godrons rendus en pleine pâte, isole la tête du costume noir. Deux objets résument l'atelier : l'anneau que l'on montre, et la pierre sombre que la notice place sous la main.
Signé sur la pierre de touche
Cette pierre sombre est une pierre de touche, l'outil de la nouvelle charge : on y trace un trait d'or ou d'argent pour en éprouver le titre. Et la fiche néerlandaise du musée va plus loin : la signature « W.v. Valckert / fe. 1617 » court sur la pierre de touche elle-même. Quant aux ors que ce métier garantissait, le catalogue en montre l'autre versant : la jeune inconnue que Moreelse couvre d'or et de perles vers 1620 porte précisément l'or que la charge d'essayeur avait mission d'éprouver.
Le peintre se laisse moins saisir que son modèle. Werner Jacobsz. van den Valckert naît vers 1580-1585, probablement à La Haye, où il est maître de la guilde de Saint-Luc au tout début du siècle ; la tradition, depuis Houbraken, le dit élève de Hendrick Goltzius. Ses premières œuvres datées sont des eaux-fortes de 1612 ; installé à Amsterdam vers 1613, il y laisse une quinzaine de portraits sûrs, peints entre 1616 et 1625, puis les grands groupes officiels des années 1620, régents et régentes de la léproserie en tête. Après 1627, sa trace se perd, sans date de mort connue. Son orfèvre, en revanche, a fait son chemin : d'une vente Frederik Muller en 1920 à la collection du peintre Antoon van Welie, puis, en 1957, au Rijksmuseum. Rembrandt saura lui aussi faire d'un artisan un modèle de plein rang, en portraiturant Herman Doomer, l'ébéniste dont il recevait les cadres d'ébène. Chez Valckert, l'hommage au métier tient en un raccourci : la signature posée là où l'or vient s'éprouver, comme un poinçon de maître.
Auteur : Werner van den Valckert
Dimensions de l'œuvre originale : 66 × 49,5 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
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