Keyser, Thomas de - Portrait d'un homme
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Le pendant retrouvé : vingt-neuf ans pour réunir un couple
Racheter le mari, réunir le couple
Il aura fallu un acte d'achat pour rendre un mari à sa femme. Le portrait de la jeune épouse est entré au Statens Museum for Kunst de Copenhague en novembre 1971 ; celui de son mari, resté en mains privées, n'a rejoint les collections que le 9 mai 2000. Vingt-neuf ans durant, le musée danois n'a possédé que la moitié d'un couple que Thomas de Keyser avait peint ensemble, en 1631, sur deux panneaux au format presque identique.
Les deux œuvres partagent leur provenance : la collection C.E. Grol, à Emmen, dans la Drenthe, selon la fiche du musée et une information recueillie auprès de Christie's Amsterdam au moment de l'achat. Leurs cotes d'inventaire, KMS6703 pour elle, KMS8151 pour lui, gardent la trace de ces entrées décalées.
Étiquettes et cachets au revers
Le dos du panneau raconte l'itinéraire du pendant manquant. On y trouve une étiquette « Collectie Goudstikker / Kalverstraat 73 Amsterdam / No. 1094 », le cachet de cire à la palette du célèbre marchand amstellodamois, et l'étiquette d'une exposition d'art ancien tenue au Rijksmuseum en 1929, où le tableau figurait au catalogue sous le n° 80, « en possession privée ». Ann Jensen Adams, dans sa monographie de 1985, lui donne le n° 33, juste avant la jeune femme au léger sourire qui lui fait pendant, n° 34.
Assis, l'âge inscrit dans la pierre
L'homme est saisi dans un contre-mouvement d'une belle aisance : le buste et le genou s'ouvrent vers la droite, la tête pivote en sens inverse pour venir chercher le spectateur. La main droite se replie en un geste de conversation, sans rien tenir ; la gauche, gantée sous sa manchette de dentelle, retient un chapeau noir à large bord contre le dossier de la chaise. Sur la table, des livres reliés et des feuillets dépassent du tapis rouge ; entre la colonne et la draperie nouée, une étroite échappée laisse entrevoir l'extérieur. Autour du cou, une fraise à la meule, ronde et tuyautée, tranche sur le satin noir du costume aux grègues bouffantes. Et sur une marche de l'arrière-plan court une inscription à demi effacée, « Æ T. s 4… », que le musée lit comme une formule d'âge, autour de quarante-cinq ans, en soulignant lui-même que la lecture reste incertaine.
Quand l'accessoire trahit l'atelier
Le tapis qui couvre la table a sa propre bibliographie. Onno Ydema l'a catalogué en 1991 dans son répertoire des tapis peints par les écoles néerlandaises, au n° 500 ; et une notice de Sotheby's de 2006 observe que ce tapis précis revient dans d'autres tableaux de De Keyser : un accessoire d'atelier, déplié de commande en commande. L'habitude dit bien la méthode d'un peintre d'affaires, le plus demandé d'Amsterdam en ces années-là, qui finira sa carrière loin des pinceaux, négociant en pierre bleue puis superviseur, à partir de 1662, du chantier de l'hôtel de ville sur le Dam.
Face aux pendants jamais séparés
Trois ans après ces panneaux, Rembrandt peindra le couple en pied le plus célèbre du Siècle d'or ; or Marten Soolmans et son épouse n'ont jamais été séparés depuis 1634, au point que deux États se sont unis pour les acheter ensemble. Les époux de Keyser ont eu moins de chance et plus de romanesque : leur histoire moderne est celle d'une éclipse réparée. Depuis l'été 2000, les deux panneaux de chêne sont réunis à Copenhague, et il ne reste de la séparation qu'un écart entre deux numéros d'inventaire.
Auteur : Thomas de Keyser
Dimensions de l'œuvre originale : 50,7 × 41,4 cm
Médium : Huile sur panneau de chêne
Informations complémentaires sur le copyright : Statens Museum for Kunst, National Gallery of Denmark
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