Rubens, Peter Paul - Le Jugement de Salomon
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Salomon tranche : la justice du roi sage dans un format monumental
Le texte
Premier Livre des Rois, chapitre trois, versets seize à vingt-huit. Deux femmes qui partagent la même maison viennent devant le roi Salomon. Chacune a accouché à quelques jours d'intervalle ; l'un des nourrissons est mort pendant la nuit. Chacune prétend que l'enfant vivant est le sien. Salomon ordonne d'apporter une épée et de couper l'enfant en deux. L'une des femmes accepte le partage ; l'autre supplie qu'on le donne vivant à sa rivale plutôt que de le tuer. Salomon désigne la seconde comme la véritable mère. « Tout Israël apprit le jugement qu'avait prononcé le roi, et l'on craignit le roi, car on vit qu'il y avait en lui une sagesse divine pour rendre la justice. »
La mise en scène de Rubens
Cette toile monumentale (234 × 303 cm), peinte vers 1617 et conservée au Statens Museum for Kunst de Copenhague, traduit le texte biblique en spectacle baroque. Salomon trône au centre, surélevé sous un dais, vêtu de rouges et d'ors qui signifient à la fois sa puissance et sa sagesse. Le bourreau, bras levé, tient l'enfant à l'envers au-dessus d'une épée — la diagonale de tension la plus violente de toute la composition. Les deux mères occupent les flancs : l'une se résigne avec un cynisme glacé, l'autre se jette en avant dans un cri muet. Rubens orchestre ces corps comme un metteur en scène qui contrôle chaque regard et chaque geste. Les drapés amples, traités avec la virtuosité textile qui caractérise la peinture flamande de grand format, amplifient la sensation de mouvement et de crise.
Atelier et attribution
La question de la main est délicate. Une notice de vente cite l'œuvre comme « réalisée en grande partie par l'atelier de Rubens, avec quelques interventions du maître ». Cette situation, courante dans la production rubénienne de grand format, n'enlève rien à la cohérence de la composition : le dessin, la structure dramatique et les choix chromatiques sont ceux d'un projet que Rubens a conçu et supervisé. L'atelier d'Anvers fonctionnait comme une entreprise hiérarchisée où les assistants spécialisés — l'un pour les drapés, un autre pour les architectures, un troisième pour les accessoires — exécutaient les parties secondaires sous le contrôle du maître, qui se réservait les visages, les mains et les passages décisifs. Le résultat est une peinture dont la puissance est collective mais dont l'intelligence compositionnelle reste individuelle.
Salomon dans l'art occidental
Le Jugement de Salomon est l'un des sujets bibliques les plus représentés dans la peinture européenne. Nicolas Poussin en propose une version classique et géométrique, où la raison l'emporte sur l'émotion. Raphaël en avait donné une interprétation célèbre dans les Loges du Vatican. Rubens, fidèle à son tempérament, choisit le registre du drame physique : les corps se tordent, les étoffes volent, le bourreau occupe le cœur visuel du tableau avec une brutalité calculée. Haendel, plus d'un siècle plus tard, reprendra l'épisode dans son oratorio « Solomon » (1748), preuve de la longévité de ce récit dans l'imaginaire occidental.
Un grand format pour un récit de justice
La toile de Copenhague est l'une des pièces maîtresses de la collection baroque du SMK, où elle est accrochée dans la salle principale avec deux bancs placés devant elle pour inviter à la contemplation. Ses dimensions imposantes en font un objet de décoration murale adapté aux espaces généreux. On retrouve dans la Fête d'Acheloüs du Metropolitan Museum une même capacité à transformer un texte antique en spectacle pictural, tandis que le Triomphe d'Henri IV déploie une rhétorique allégorique comparable. L'ensemble des reproductions de Rubens proposées sur notre site permet de mesurer l'ampleur d'un artiste qui passait sans effort du récit biblique au portrait intime, de la mythologie ovidienne à la diplomatie des cours.
Auteur : Pierre Paul Rubens (et atelier)
Dimensions de l'œuvre originale : 234 × 303 cm
Médium : Huile sur toile
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Option encadrement :
Cadres américains ou cadres feuillure haute “cache clou” pour les toiles tendues sur châssis cadres sous verre acrylique avec passe-partout en option pour les toiles seules, sans châssis (disponible uniquement pour les formats inférieurs ou égaux à 120x80 cm)
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Option encadrement :
Tous nos tirages papiers de 120x80 cm et moins sont disponibles avec un grand nombre de cadres et de passe-partout* en option. le passe-partout n’est proposé en option jusqu’au format 106x66 cm
Fabrication de cadres, cadres U.S et passe-partout en option, à la mesure
Nous proposons un large choix de cadres sous verre et de cadres américains fabriqués sur-mesure à la
demande.
Tous nos cadres sont réalisés dans notre atelier de Seine-et-marne, à Nemours (77).
Les moulures disponibles vont des profils sobres et modernes jusqu’au modèles baroques en bois
sculpté en passant par un grand éventail de formes et de couleur, du bois brut au doré.
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Format maximum pour les cadres sous-verre acrylique : 120x80 cm.
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Decotab a pour particularité de proposer un très grand nombre de formats, allant jusqu’au sur-mesure. Ainsi, chaque commande a de fortes chances d'être unique et nécessite la réalisation d’un emballage sur-mesure adapté.
C’est pourquoi nous fabriquons nos propres boîtes d’expéditions grâce à une table de découpe numérique Zund G3 acquise avec la participation de la Région Île de France (“TP’UP”) et de l'état via le plan “France Relance”.
Les emballages sont réalisés à partir de plaques de carton très résistant, double cannelure, de 4.5mm d'épaisseur. Ces plaques sont composées d’une cannelure fine kraftée anti-perforation à l’extérieur et d’une cannelure épaisseur à l’intérieur pour plus de robustesse. Résultat : des emballages à toute épreuve pour vos tableaux.
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Fabrication artisanale, made in France
Impression, découpe, montage des châssis, tension des toiles sur châssis, découpe et assemblage des cadres, découpes des verres acryliques, passe-partout, boîte d’expédition sur-mesure etc. : l’ensemble de la fabrication finale de vos tableaux et de leurs cadre est réalisée dans notre atelier de Nemours (77, Seine et Marne). Notre local de production dispose d’un studio d’impression numérique, d’un atelier de tension des toiles, d’un atelier de découpe et de fraisage (pour une découpe précise des impressions, des verres acryliques, des fond de cadre, des passe-partout et des emballages sur-mesure), d’un atelier de menuiserie/encadrement pour la découpe et l’assemblage des moulures de cadre ainsi que l’encadrement final des tirages.
Nos principaux fournisseurs de matières premières (bois pour châssis, moulure pour les cadres, contre collés pour passe-partout etc.) sont européen.
Les toiles fine art sur lesquelles nous imprimons sont fabriquées aux USA.
Seules les encres Epson et HP sont fabriquées en Chine.
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Impression sur toile tendue sur châssis en bois
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Fabrication sur mesure, cadre US en option
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Tirages d'art : 2 qualités de toile au choix