Abraham Janssens - Jupiter réprimandé par Vénus
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Vénus debout, Jupiter assis, et l'aigle tapi sous sa cuisse
Tout l'Olympe assiste à la scène
Comptez les visages : il y en a plus d'une douzaine, et pas un ne parle. Ils s'entassent sur toute la largeur de la toile, penchés, tournés, superposés en deux ou trois rangs : un casque à plumes rouges et blanches en haut à gauche, une hampe dorée qui monte hors du cadre, des têtes de femmes coiffées de fleurs et de rubans, des épaules nues à droite. La scène a beau se passer sur des nuages, elle a la densité d'une salle bondée. Au centre de cette assemblée, un homme barbu est assis, torse nu, un drapé d'or brodé posé sur les cuisses, et il s'appuie la joue contre la main. Sous sa jambe, à demi pris dans l'ombre, un aigle sombre lève le bec. C'est Jupiter, et il ne va pas bien.
Debout devant lui, à droite, une figure drapée de rouge lève la main, index et majeur tendus vers le ciel, dans le geste de qui énonce un grief. De l'autre main, elle tient un enfant ailé par le bras et le ramène contre elle. Cet enfant est l'attribut : c'est parce qu'elle tient Cupidon qu'on reconnaît Vénus, sans qu'une colombe ni un miroir aient à l'accompagner. Le musée intitule la scène « Jupiter réprimandé par Vénus », et la composition l'établit à elle seule : la déesse est debout, le maître des dieux est assis, et la parole lui revient. À Rome, la colère change de camp et de main, et c'est l'enfant qui paie, sous une corde tenue par Mars.
Raphaël, à la Farnésine, en plus grand
La source est nommée par le musée. Janssens reprend une composition de Raphaël peinte au plafond de la villa Farnésine, à Rome, où Vénus s'adresse déjà à Jupiter, et il l'agrandit. Les corps gagnent en musculature, l'échelle change, la toile approche les deux mètres sur deux mètres quarante. Le peintre y prend un motif conçu pour être vu de loin, au plafond, et le ramène à hauteur de regard en lui donnant la charpente d'un tableau d'histoire. L'Art Institute souligne que Janssens glisse volontiers dans ses compositions des citations reconnaissables, sculpture antique ou peinture italienne de la Renaissance. Il en avait rapporté la matière d'un séjour romain qui dura de 1597 à 1602 environ. En 1610, il entre à la confrérie des Romanistes d'Anvers, société d'artistes et d'humanistes ayant tous fait le voyage d'Italie. Peindre l'Olympe d'après Raphaël, deux ou trois ans plus tard, c'est afficher cette appartenance devant ses pairs.
Avant que Rubens ne rentre d'Italie
Tout en bas à gauche, un détail que la scène ne commente pas. Un paon bleu s'est posé au ras du sol, contre le drapé rose de la femme accoudée à l'épaule de Jupiter. L'oiseau est l'attribut de Junon : c'est donc l'épouse qui se tient là, appuyée contre lui, pendant qu'une autre déesse lui fait la leçon. Elle ne lève pas la main du côté de la dispute. Le peintre a posé le paon à l'endroit le plus bas du tableau, presque hors du champ, et n'en dit rien de plus.
Il y avait alors de quoi peupler ainsi une toile. Jusqu'en 1608, Abraham Janssens passait pour le premier peintre d'histoire des anciens Pays-Bas, celui à qui revenaient les grandes commandes anversoises. Le rapport s'inverse en quelques années. Rubens revient d'Italie et absorbe le marché, et Janssens doit chercher ses commanditaires plus loin, en province. L'historiographie a retenu le vainqueur et rangé l'autre au second rang, quand leurs contemporains les mettaient volontiers côte à côte. Peinte au tournant de 1612, cette toile date du moment où la bascule s'opère.
Auteur : Abraham Janssens
Dimensions de l'œuvre originale : 197,5 × 237,5 cm
Médium : Huile sur toile
Informations complémentaires sur le copyright : Art Institute of Chicago
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