Joseph Schillinger, born Kharkov, Russia 1895-died New York City 1943 - Zone interrompue par des perpendiculaires
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Le titre est un énoncé de géométrie : Schillinger le vérifie à l'intérieur de ses disques
Six disques et un nœud oblique
Six disques sont posés sur la feuille, et deux seulement y tiennent tout entiers : les petits. Les deux grands, l'un en haut à droite, l'autre en bas à gauche, sont tranchés net par le bord de la zone peinte, comme le sont les deux derniers, logés dans l'angle supérieur gauche et dans l'angle inférieur droit. Tout le reste est en triangles.
Au centre de la feuille, quatre coins de couleur se rejoignent en un même point, deux bordeaux très sombres et deux magenta, et les angles y sont franchement aigus, pincés comme un sablier : les grandes lignes de la composition sont obliques d'un bout à l'autre. Les perpendiculaires du titre, elles, sont à l'intérieur des disques. Le grand disque du haut à droite est traversé par un trait vertical et par un trait horizontal qui se coupent à l'équerre, une diagonale s'y ajoute, et la surface se trouve partagée en quatre : un mince croissant blanc à gauche de la verticale, un triangle bleu soutenu, un blanc plus large au-dessus de la diagonale, un bleu pâle sous l'horizontale. Le grand disque du bas à gauche reprend le même découpage. Quant aux deux petits, ils sont coupés par trois traits dont le point de rencontre se trouve sur leur circonférence, tout en bas — et l'un de ces traits est encore une verticale exacte.
Sous la peinture, dans la marge, la main de l'artiste a écrit le titre en toutes lettres au crayon : « Area Broken by perpendiculars. », point final compris. À l'autre bout de la même marge, une seconde mention : « Key 22 », suivie d'un signe entre parenthèses devenu illisible. Aucune source consultée n'explique ce que ce numéro désigne.
Une série numérotée plutôt qu'un tableau
Une autre feuille de Schillinger, conservée au Cooper Hewitt à New York, porte au crayon, au même endroit, une inscription de même facture : « Blue-green 10 ». Le musée la rattache explicitement au traité que Joseph Schillinger préparait alors, « The Mathematical Basis of the Arts », et présente ces dessins comme la démonstration des systèmes de couleur qu'il y formalisera. Un nom suivi d'un nombre, deux fois : le rapprochement est mince, mais cette gouache porte bien la marque d'un classement, comme une pièce numérotée dans un dossier. Plusieurs feuilles du lot de Washington portent d'ailleurs la mention « d'après la série The Mathematical Basis of the Arts » dans leur intitulé de catalogue même. Celle-ci ne la porte pas, et la feuille rouge et or du même ensemble pas davantage.
L'objet est petit, vingt-trois centimètres sur trente. Le médium y est catalogué sous son nom anglais, aquarelle opaque — de la gouache —, et la peinture s'arrête sur une marge de papier crème plus large en bas qu'en haut. Deux larges bandes vert clair s'incurvent en arc, l'une descendant du bord supérieur, l'autre gagnant la pointe inférieure droite. Et il reste une propriété que le premier regard laisse passer : retournée d'un demi-tour, la feuille retrouve presque exactement son découpage, les grands disques prenant la place l'un de l'autre, les petits de même, les coins jaunes se répondant en diagonale.
Auteur : Joseph Schillinger
Dimensions de l'œuvre originale : 22,9 × 30,5 cm
Médium : Aquarelle opaque
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de Mme Joseph Schillinger
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