Joseph Schillinger, born Kharkov, Russia 1895-died New York City 1943 - Étude en rythme : rouge et or
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La gouache d'un théoricien du rythme musical, conseiller de Gershwin
Un fonds d'atelier partagé entre quatre musées
En 1965, une grande feuille gouachée entre au Whitney Museum of American Art. En 1966, trois autres musées en reçoivent à leur tour : le Smithsonian American Art Museum et le Cooper Hewitt, tous deux du Smithsonian, ainsi que celui de Buffalo. Même donatrice à chaque fois : Frances Schillinger, veuve du peintre, qui se défait du fonds d'atelier resté chez elle après la mort de son mari. « Étude en rythme : rouge et or » vient de ce partage-là, et porte au Smithsonian le numéro d'inventaire 1966.39.1.
Le classement de ces feuilles varie d'un musée à l'autre. Celle-ci compte à Washington parmi les peintures, sous le sujet « abstraction géométrique », quand le Whitney a inscrit parmi ses dessins la composition bien plus grande — quatre-vingt-dix centimètres de haut, sous-titrée « série développée d'après The Mathematical Basis of the Arts » — reçue de la même donatrice en 1965. Les deux objets sont pourtant de même nature : de la couleur opaque à l'eau, posée à plat sur du papier ou du carton. Du lot arrivé au Smithsonian en 1966, notre catalogue reproduit deux feuilles : celle-ci et une seconde, plus petite, peinte à l'aquarelle opaque.
Un professeur de composition qui calculait ses rythmes
Joseph Schillinger n'a jamais vécu de sa peinture. Né à Kharkov en 1895, formé au Conservatoire impérial de Saint-Pétersbourg, il s'établit à New York, enseigne à la New School for Social Research et met au point un système de composition musicale qui ramène l'écriture à des opérations de nombres, où durées et hauteurs deviennent des séries que l'on calcule avant de les entendre. George Gershwin travaille avec lui de 1932 à 1936. Benny Goodman et Glenn Miller passent également par cet enseignement. En 1945, un de ses élèves, Lawrence Berk, ouvre à Boston une école destinée à perpétuer la méthode : la Schillinger House, devenue depuis le Berklee College of Music, où le système restera au programme jusque dans les années 1960-1970.
Le livre qui devait tout exposer n'a paru qu'après lui. « The Mathematical Basis of the Arts » sort à New York en 1948, chez Philosophical Library : six cent quatre-vingt-seize pages consacrées aux lois qu'il croyait communes à la musique et aux arts plastiques. La dédicace, datée du 27 février 1943, moins d'un mois avant la mort de son auteur, à quarante-sept ans, s'adresse à celle qui donnera les feuilles aux musées : « à ma femme bien-aimée Frances, pour sa confiance inébranlable dans la valeur durable de ce travail ». C'est de ce chantier-là que relèvent les gouaches. Le Smithsonian conserve d'ailleurs un autre cas de peinture faite pour démontrer : un peintre américain avait posé sur un petit panneau un oiseau destiné à prouver sa théorie du camouflage.
Trois bandes autour de chaque forme
Le fond est un jaune pâle passé à la brosse sur toute la feuille, et les traînées de la main s'y voient encore. Toutes les formes posées dessus sont cernées du même dispositif : une bande sombre, presque noire, à l'extérieur ; une bande grise plus fine ; un liseré blanc-crème contre la couleur. Trois bandes, toujours dans cet ordre, autour de chacune des grandes formes. La masse oblique qui traverse la feuille est faite de deux découpes distinctes, un vermillon aux contours souples dont la silhouette se détache sur un carmin plus sombre, lequel n'apparaît que vers la pointe. Sur la gauche, deux chevrons rouges flottent hors des grandes masses, et chacun s'y rattache par un coin de couleur franche glissé entre les liserés : celui du haut par un triangle orange appuyé au flanc de la forme jaune, celui du bas par un triangle rose posé contre le vermillon. Un troisième coin orange descend de la forme jaune verticale et s'arrête net sur la crête du vermillon.
Une douzaine de couleurs se partagent cette gouache, et deux d'entre elles tiendraient sous un ongle : à l'extrême pointe, un éclat vert couché le long du liseré blanc, et contre lui un minuscule zigzag jaune posé à même la bande sombre. Ni l'un ni l'autre ne reçoit le triple cerne des grandes formes, pas plus que les coins orange et rose accrochés aux chevrons, et ces petites couleurs-là restent posées nues dans l'épaisseur du contour qui les borde.
Auteur : Joseph Schillinger
Dimensions de l'œuvre originale : 36,8 × 48,9 cm (feuille)
Médium : Gouache sur carton
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don de Mme Joseph Schillinger
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