Alfred H. Maurer, born New York City 1868-died New York City 1932 - Tête de femme
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Le grand visage peint dans la mansarde où le peintre a vécu dix-sept ans
Une mansarde sur le West Side
De 1914 à sa mort, Alfred H. Maurer a peint dans une pièce sous les toits, au-dessus de la maison new-yorkaise de son père. Dix-sept ans au même endroit. Il avait été une gloire, il ne vendait plus rien ; il vivait sous le toit d'un homme qui tenait son travail pour une aberration. C'est là, vers 1929, qu'a été peint ce panneau, l'un des modernes du XXe siècle rassemblés dans cette galerie.
Un visage qui occupe tout
Il mesure 90,8 sur 64,8 centimètres, quand les autres panneaux de ces années se tiennent entre trente-six et soixante-six centimètres de haut. Aucune source n'explique ce format ; on se contentera de le constater. Une seule figure l'occupe, et elle le remplit entièrement : un visage ovoïde très allongé, un nez long et rectiligne qui descend d'un trait des sourcils à la bouche, un menton pointu, une bouche petite et close. Le cou monte en colonne, sans articulation visible. Les yeux sont immenses, et ils ont bien des pupilles, là où l'on prête volontiers à ces figures des orbites vides.
Derrière elle, un fond en deux registres. En haut, un ciel bleu où la brosse a posé les nuages en traits blancs épais, presque en relief. En bas, une bande dense de feuillage fleuri qui vient buter contre les épaules, tapotée de blanc et de rouge brun. Aux deux angles supérieurs, de fines formes sombres pourraient être un cadre peint à l'intérieur du tableau ; elles pourraient aussi n'être rien, et l'on ne tranchera pas. Le col est bleu marine, rayé de blanc en diagonale : c'est le seul motif régulier de toute la composition. Par-dessus la couleur, un trait sombre continu revient redessiner les yeux, l'arête du nez, la mâchoire, le bord du cou. Ce trait repassé fait basculer le panneau du côté du dessin, et lui donne son immobilité : rien n'y bouge, et rien n'y est laissé au hasard de la touche.
Des madones modernes
La critique du temps parlait de madones modernes devant ces têtes allongées, et relevait dans leurs proportions un souvenir des icônes byzantines. Le peintre Jerome Myers, qui le connaissait, notait plus simplement que Maurer s'était mis à peindre des femmes étirées à la manière de Modigliani. Tous deux avaient peint dans le Paris d'avant-guerre. Rien ne dit que Maurer ait cherché à l'imiter ; les visages qu'il peint dans sa mansarde appartiennent en tout cas à la famille des époux Lipchitz portraiturés par Modigliani. Les deux figures debout de « Dualité » et les deux femmes aux chevelures dépareillées en sont les proches parentes.
Juillet, puis août 1932
Louis Maurer meurt le 19 juillet 1932. Il avait cent ans, et il était le dernier lithographe vivant de la maison Currier & Ives : sa mort fait figure d'événement, on l'avait interviewé peu avant. La famille ne prévient pas Alfred, qui l'apprend par le journal. Le 4 août, seize jours plus tard, le peintre se pend dans l'embrasure de la porte de son atelier, à l'étage de cette maison. Il avait soixante-quatre ans.
L'hypothèse des biographes
La tentation est grande de nouer les deux dates. Les biographes ne s'en sont pas privés : Robert Hughes a décrit ces dix-sept années comme un bannissement dans un enfer œdipien, et la tradition critique lit volontiers le geste d'août comme la réponse à celui de juillet. Il faut pourtant le dire nettement : aucune source ne l'établit. Ils rappellent d'ailleurs eux-mêmes une dépression ancienne et l'échec commercial d'une vie entière. La mort du père fournit une date ; elle n'explique pas une existence. On peut regarder ce visage sans y chercher un aveu. De toute sa dernière série, il demeure le plus vaste. Et il ne rend pas le regard.
Auteur : Alfred H. Maurer, born New York City 1868-died New York City 1932
Dimensions de l'œuvre originale : 90,8 × 64,8 cm
Médium : Huile sur panneau de fibres
Informations complémentaires sur le copyright : Smithsonian American Art Museum, don du Dr et Mme George P. Blundell
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